Давайте говорить прямо. В годы существования Советского Союза бюджеты всех союзных республик дотировались из бюджета Российской Федерации. Это факт, с которым не поспоришь. Так вот, эта привычка жить за пазухой у России и за счет России сохранилась до сих пор, и с этим давно пора кончать. Хотите дружить — давайте дружить, но на честных и равноправных условиях. Союз кинематографистов России готов помогать союзам кинематографистов республик СНГ (вот только Латвию и Эстонию я из этого списка исключил бы), но помощь эту, как выразился Никита Михалков, они будут получать из нашей территории, и хорошо бы, чтобы они помнили об этом. В связи с этим для меня странной и непонятной была позиция Рустама Ибрагимбекова — человека, которого я глубоко уважаю как выдающегося художника и просто как человека и коллегу, члена Союза кинематографистов России, гражданина Российской Федерации, для которого членство в Союзе кинематографистов России и российское гражданство — не пустые формальности или конъюнктурная необходимость. Для меня ясны такие люди, как Кичин или Мотыль, Гордон или Цимбал, — с этих как с гуся вода, солгут — недорого возьмут, как говорится, хоть плюй в глаза — все Божья роса. Но неужели уважаемый Рустам Ибрагимбекович не видит, на чьей стороне правда и справедливость? Честное слово, обидно. Я убежден, что в скором времени все встанет на свои места, и всем будет ясно, что Союз кинематографистов России и его председатель действовали справедливо, имея перед собой только одну цель — благополучие почти шести тысяч своих членов и возможность осуществлять полезную деятельность.
Несколько слов я хотел бы сказать о деятельности нашей гильдии сценаристов, президентом которой я стал летом прошлого года. Много времени ушло на регистрацию и на прочие организационные дела. Тем не менее мы смогли с помощью Департамента по кинематографии и Союза провести двухнедельный семинар молодых сценаристов — с помощью того же Департамента по кинематографии, за что приносим А.А. Голутве и С.В. Лазаруку искреннюю благодарность, провести два конкурса для членов Союза на лучший сценарий, что уже сейчас приносит свои плоды. Итоги второго конкурса под названием "Люди в погонах" мы подвели как раз перед съездом. Меня удивил такой факт: читая сценарии, присланные на конкурс, я впервые за немалое число лет увидел профессиональные, грамотные драматургические работы. С удовлетворением могу сообщить, что из работ первого конкурса уже двенадцать сценариев нашли своих режиссеров и продюсеров, то есть обрели производственную судьбу, и мы ждем интересных фильмов по этим произведениям. По итогам второго конкурса можно сказать, что есть превосходные сценарии, так что, господа продюсеры и режиссеры, милости просим в Сценарную студию — приходите, читайте, выбирайте. И все члены конкурсного жюри, наши видные и известные кинодеятели, с радостью отмечали — хорошие, замечательные сценарии есть! Параллельно с этим мне регулярно приходится читать сценарии, представляемые в Госкино на экспертную комиссию, — их уровень значительно ниже, зачастую встречаются вещи малограмотные с точки зрения драматургии, пошлые и пустопорожние. Но все они оформлены уже как проекты, там стоят фамилии режиссеров, которые часто бывают и соавторами сценариев, стоят фамилии продюсеров. В чем же дело? Неужели в том, что на конкурс драматург посылает свое произведение, не встретив еще ни режиссера, ни продюсера, а на экспертное жюри представляются сценарии, уже прошедшие продюсерское сито? То есть то, что, по мнению продюсеров, может иметь кассовый успех? Тогда это настоящая беда, дорогие друзья, потому что уровень художественного вкуса наших продюсеров оставляет желать много лучшего! Я убежден, наш кинематограф погибнет, если он будет во всем зависеть от денежного мешка, то бишь продюсеров, в большинстве своем людей малообразованных, с дурным художественным вкусом. Кстати, эта проблема волнует всерьез и кинематографистов в Европе и Америке. Есть и хорошие, классные и высокопрофессиональные продюсеры, люди, знающие классическую литературу и ориентирующиеся на высокие кинематографические произведения, такие, как Сельянов, Арсеньев, Мелькумов, Тостунов, но их так мало! А что выбирают остальные? Даже сама проблематика этих сценариев настолько ограниченна, что диву даешься. Неужели наша современная жизнь состоит только из похождений профессиональных киллеров, проституток и наркоманов? И как эти славные продюсеры распоряжаются даже хорошими сценариями, которые попадают им в руки? Бесцеремонный диктат, доходящий до самодурства, диктат во всем: как надо переписать сценарий, как режиссер должен его снимать, каких актеров назначать на роли, какого брать оператора. Все знают, только не умеют! И потому такая скудость идей, потому такая прямолинейность и незамысловатость в отношениях персонажей. Потому, наверное, и получается, что наши молодые и уже не очень молодые режиссеры видят в современной жизни только такие коллизии и проблемы. Владимир Досталь, наш самый могучий и денежный продюсер, написал в одной из центральных газет: "Все решают деньги". Нет, господин Досталь, деньги решают далеко не все. Еще и талант нужен, и образованность, и художественное чутье. Если этого не будет, то вы обречены на создание бездарного попсового кино с американской отрыжкой. И никакие деньги не помогут. Но наши продюсеры находят деньги только под такие проекты. Неужели они во всем ориентируются на попсовое американское кино? Но ведь есть и другое американское кино — кино Форда, Копполы, Формана, Капры, Майка Николса, Орсона Уэллса, Билли Уайльдера и Вильяма Уайлера… Почему-то прекрасные фильмы этих режиссеров прошли мимо внимания наших продюсеров и художников. Говорят об отсутствии глубоких и серьезных идей в наших фильмах. Но, помилуйте, великие идеи, родившиеся из нашего бытия, — любовь и дружба, ненависть и предательство, добро и зло, зависть, преступление — были века назад и будут, пока на земле живет человек. Они, конечно, изменяются, часто приобретают несколько иное звучание в новых формах цивилизации, в новых общественных и экономических отношениях, но они есть и будут!