Как бы там ни было, но в 1997 году с барского плеча перепал Голдовскому "тулупчик заячий" в виде должности полномочного представителя "Росгаза" в Сибири и на Урале. Отсюда "Сибур". С легкостью свободного художника, Яков Борисыч за год уговорил объединиться директоров восьми крупных предприятий региона. Это был как бы период сбора труппы.
Для постановки спектакля требовались спонсоры. Газпром согласился. Возник вопрос: "Сколько надо, Яков Борисыч?" И была в ответ названы цифра вчетверо больше потребной, то есть — непотребная.
Тут наступает пора второго чуда Голдовского. Требуемую сумму ему дают. И в то время, когда деньги переводятся из Москвы на корреспондентский счет в сибирские и уральские филиалы банков (требуется двое суток), Голдовский за три часа пересекает на самолете Уральский хребет и до прихода всей необходимой финансовой документации, успевает по дешевке продать активы своим гастролерам — под вексель. На банковской фене активы — машины, оборудование, здания, запасы сырья. На Западе в реестр активов входит также деловая репутация, по-русски совесть. У нас она числится по другому ведомству.
Таким образом, деньги спонсора спектакля попали чистоганом в руки посредника — Якова Борисыча. И я никогда не скажу в карман. В руки, значит — в распоряжение. Более того, уверен, что к его рукам не прилипло ни рубля. Но капитал перепал солидный!
Одним росчерком пера этот капитал был пущен в оборот через "свои" банки — законнейшим образом — в фирмы, где, конечно, имеются акции и самого гражданина Голдовского — по доверенности или на предъявителя под другими фамилиями, тоже на вполне законных основаниях. Короче, режиссер "Сибура" не остался в накладе.
Но не в приращении личного состояния счастье, а в обретении власти и свободы. Так было продумано, что когда спонсор спектакля, то есть Газпром уже с Миллером во главе, попытался сам порулить на театре Голдовского, а то и прихлопнуть гастроли, то оказалось, что Голдовский все векселя своего "Сибура" — и это третье чудо — выпустил под гарантии Газпрома. Иначе говоря, прихлопни Миллер "Сибур", пришлось бы самому платить все долги уничтожаемой им корпорации.
Голдовский оказывался сильнее Миллера, которому оставалось или помалкивать и терпеть интеллигентный шантаж, или звонить прокурору и "стучать" на блудного сына.
Миллер выбрал второе.
Александр ЛЫСКОВ
[guestbook _new_gstb] На главную 1
3 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="
"; y+=" 22 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--
[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]
Евгений Андреев БЕСЫ ИЗ ТАБАКЕРКИ
В конце минувшего года во МХАТе имени Горького состоялась премьера — "Униженные и оскорбленные" по роману Ф. М. Достоевского. Думается, поставившая этот сложный спектакль художественный руководитель театра, народная артистка СССР Татьяна Доронина сделала такой выбор совсем не случайно. Во-первых, новая работа МХАТа с Тверского бульвара посвящена 180-летнему юбилею русского гения, а во-вторых, очень уж актуально звучит в современной России известный роман великого писателя. Потому и восприняли постоянные зрители, поклонники, друзья этого театра его новую работу с пониманием и благодарностью.
О достоинствах или просчетах премьеры разговор, разумеется, надо вести отдельный и специальный. Зал, в любом случае, пустым на ней не бывает. Но у меня здесь речь о другом: о том, какой визг, какую истерику вызвало это событие в лагере давних недругов "русского МХАТа", в среде то ли вчерашних "демократов", то ли сегодняшних доморощенных буржуа. Точнее, в их печатных средствах информации. Словно чертики из табакерки, выскочили одновременно в двух газетах глумливые и "отвязанные" отклики на премьеру. Да какие там "чертики" — целые бесы, какими и видел их Достоевский: с криками "Долой!", с требованием "Закрыть немедля!", с жаждой добить, разгромить, уничтожить, стереть с лица земли и сам театр, и его руководство... Бесы, а не чертики — поскольку не какие-нибудь бульварные листки, а претендующие на респектабельность "Коммерсант" и "Независимая газета" взвыли 11 января дуэтом на эту тему. Впрочем, автор у двух публикаций как будто один — оба пасквиля похожи друг на друга, как пара яиц...