Впрочем, есть надежда, что сей мрачный прогноз не оправдается. Все зависит от твердой позиции Русской Православной церкви во всей своей полноте в деле отстаивания истины..
Андрей ФЕФЕЛОВ
[guestbook _new_gstb] На главную 1
3 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="
"; y+=" 24 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--
[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]
Елена Антонова СПОР ТАЛАНТОВ ИЛИ СПОНСОРОВ? Высокая музыка и низкие интриги
Третий Международный конкурс пианистов им. С.В. Рахманинова, завершивший свою работу в самом начале февраля, обнажил те больные вопросы, которые с неизбежностью встают перед музыкальными деятелями и любителями музыки в связи со все возрастающей коммерциализацией искусства вообще и музыкального исполнительского искусства в частности. И главный среди них: зачем нужны творческие конкурсы молодых исполнителей, если почти все просчитано заранее, если помимо сакраментального для нынешних времен принципа: "кто платит — тот и заказывает музыку" (спонсоры становятся не только распорядителями конкурсов, но в конфликтных ситуациях их роль нередко вырастает до роли третейских судей) действуют и другие не менее "весомые" аргументы, среди которых не последний по значимости — об учителе конкурсанта. Но не для того, чтобы воздать кесарю кесарево, если налицо — взращенный им новый яркий талант. Этот фактор рассматривают с другой целью: если учитель по тем или иным причинам — антагонист председателю или ведущим членам жюри, то, поелику возможно, желательно притормозить его ученика, если же учитель — протагонист упомянутым выше, а тем паче сам — один из главных членов жюри, то, ничтоже сумняшися, можно продвигать такого участника вверх вплоть до самых высоких призовых мест. Оттого и нередки среди победителей конкурсов средние, хорошо играющие музыканты (а кто из участников не играет нынче хорошо технически?), но без собственных мыслей, чувств, без "искры Божьей", слушать которых желания не возникает.
Вот и на этом, последнем Конкурсе им. С.В. Рахманинова, неожиданно для слушателей и почитателей музыки Рахманинова победителем и лауреатом I премии (10000 долларов США) стал японский двадцатишестилетний пианист Цчида Садакацу, выпускник Московской консерватории, класс профессора В. Мержанова, в настоящее время его ассистент-стажер. Виктор Мержанов — известный пианист с 60-летним стажем, крупный педагог Московской консерватории, президент Рахманиновского общества России — бессменный председатель жюри Рахманиновских конкурсов. Игра же его ученика-отличника Садакацу не отмечена даже печатью высокой техники, ибо кроме беглости пальцев это предполагает умение так извлекать звук из подвластного тебе рояля, чтобы он пел, звучал в полную свою силу. У Садакацу же звук оказывается каким-то мертвым, глухим, не поющим. Да и сыгранный им на третьем туре Концерт № 3 Рахманинова поразил такой убогостью трактовки, что закрадывалась мысль: "да неужели это Рахманинов?" Такое исполнение и…I место! Поневоле задумаешься над перипетиями видимой миру и невидимой борьбы на Конкурсе. II премию (3000 долларов США) и звание лауреата Конкурса получил Алексей Гуленко, двадцативосьмилетний пианист из Молдовы, помимо прочего обучавшийся и в Московской консерватории как ассистент-стажер у профессора В. Кастельского, одного из лучших учителей русского пианистического искусства XX века, который недавно навсегда ушел от нас. Красивый, с южнославянским типом лица, из-за высокого роста и богатырского сложения едва умещающийся за роялем Гуленко неожиданно показал себя мягким лиричным музыкантом, которому, кажется, больше подходит камерная, салонная музыка. Тем не менее, присущая ему яркая индивидуальность проявилась и в исполнении крупной формы: венчающую третий тур "Рапсодию на тему Паганини" Рахманинова он сыграл свежо и ярко. III премию (2000 долларов США) жюри присудило самому молодому из финалистов (всего в финале играли 6 участников) двадцатилетнему студенту Московской консерватории Федору Амирову, класс профессора С. Доренского, которого по праву называют одним из наиболее результативных педагогов мира по воспитанию известных пианистов, лауреатов многих престижных конкурсов. Федор Амиров, родом из Димитровграда Ульяновской области, заставил говорить о себе как о подающем большие надежды пианисте, когда ему было всего 12 лет. Тогда он завоевал свою первую I премию на конкурсе, который так и назывался "Надежда-93". Потом, еще учась в Центральной музыкальной школе при Московской консерватории, он побеждал на конкурсах им. Шопена, им. Пуленка. Амиров — стипендиат программы "Новые имена", которая в наше трудное время дает ему возможность жить в Москве и учиться в Консерватории. Думается, что он — наиболее талантливый и обещающий пианист из игравших на Конкурсе. У него сильные красивые руки, отточенная техника, весьма интересная интерпретация играемых произведений. Однако, чтобы стать большим музыкантом, ему кроме огромной работы в чисто профессиональном плане (что для него самое простое) нужно постоянно трудиться над своей внутренней и внешней культурой. Константин Красницкий (Беларусь), Татьяна Титова (Россия), Сергей Малинин (Россия), получившие дипломы и занявшие соответственно IV, V и VI места, — весьма интересные пианисты, каждый имеющий свою неповторимую манеру исполнения и свое понимание музыки Рахманинова. И все они для меня предпочтительнее удостоенного главной премии Цчида Садакацу. Остается только пожалеть, что жюри Третьего Международного конкурса им. С.В. Рахманинова преподало молодым пианистам негативный урок необъективного судейства.