Показательно, что главную роль в создании "фабрики звёзд" сыграли кинематографы еврейского происхождения. Как пишет Нил Габлер, автор книги "Их собственная империя: как евреи создали Голливуд", "в первые годы своего существования американский кинематограф оказался в поле зрения евреев, мигрировавших из Восточной Европы. Опыт еврейских мигрантов и их чувство отчуждённости в американском обществе повлияли на решение оказать поддержку в создании американской киноиндустрии". Из 85 кинопроизводителей 53 были выходцами из иудейской среды, они же основали 6 крупнейших кинокомпаний: Вильям Фокс из Венгрии создал "20th Century Fox", Луис Майер (Лазер Меир и Голдвин) — "Меtrо-Goldwyn-Mayer" (MGM), Адольф Зукер из Венгрии — "Paramount", Гарри Кон — "Columbia Pictures", Полк Джек и Гарри Ворнер — "Warner Bros.", Карл Лиммл — "Universal Pictures"
Утверждение их позиций произошло в годы стабилизации (1924-1929 гг.), названные "эпохой процветания". Система требовала "зрелищных" фильмов, приносящих больше прибыли, и потому на первый план вышли не режиссёры, а продюсеры, сделавшие ставку на "систему кинозвёзд". А в качестве решающих факторов, обусловивших успехи Голливуда, можно выделить следующие.
Во-первых, финансы. Главную помощь ему оказал банк "Кун, Леб и К˚", директор которого Отто Кун считался покровителем искусств и стоял во главе "Метрополитен Опера". Свою лепту внесли и трест "Дюпон де Немур", и банк "Чейз нэйншл бэнк"? Но требовалась более серьёзная стабильная поддержка, и тогда хозяева Голливуда пролоббировали назначение руководителем Ассоциации продюсеров и прокатчиков Америки (MPPDA) верного им человека — Уильяма Хейса, который осуществил серьёзную реорганизацию всей кинематографической промышленности. Склонив Уолл-стрит к крупным капиталовложениям в киноиндустрию, он поднял её значение, превратив кино в "национального наставника". Хейс, в частности, утверждал: "В нашей стране говорят на пятидесяти языках, но изображают одно и то же для всех. Возможности кино в области морального воздействия беспредельны. И мы должны защищать кинематограф, как мы защищаем наши церкви и школы. Я уверен, что наступит день, и мне доведётся увидеть…, как кино будут использовать в школе наряду с букварём".
Но Хейс, прозванный "царём кинематографа", занимался не только моральной стороной дела. Обеспечив капиталовложения промышленников в пользу MPPDA, он разработал типовые контракты на прокат фильмов, обязательных для всех заказчиков, и, создав Международный отдел, усилил таможенный протекционизм и направил все усилия на расширение экспорта американской кинопродукции, которая именно в эти годы и стала завоёвывать экраны мира. Американское кино превратилось в мощную отрасль промышленности с высокоразвитой структурой организации, производившую стандартную продукцию для удовлетворения запросов публики, воспитанной на "массовой литературе".
Другим важным фактором стала поддержка Голливуда со стороны влиятельной масонской ложи Бнай‑Брит, которая в конце 20-х гг. начала широкое внедрение в американский кинематограф. Важным событием тут стало подписание Бнай‑Брит в 1927 г. соглашения с MPPDA, поводом для которого стали съёмки фильма "Король королей" Сесиля Б. Де Милля, рассказывающего о жизни Иисуса Христа. Бывший тогда президентом Бнай‑Брит Альфред Коген добился того, что "поправил" некоторые места и изменил несколько сцен в фильме, чтобы, как указывалось, "исправить вымысел" евангельского текста и, в частности, место о страстях Христовых. В реальности речь шла о том, чтобы полностью выгородить иудеев и снять с них ответственность за страдания и казнь Христа. Он добился также того, чтобы фильм не распространяли в европейских странах или в тех сообществах, в которых приговор, вынесенный Христу Синедрионом, мог бы вызвать антиеврейские настроения и чувства.
Закончилось всё тем, что Бнай‑Брит создал по образу других масонских организаций своё собственное "Кинематографическое Братство", которое объединило "братьев-иудеев" — от актеров, кинорежиссёров и сценаристов до производителей и прокатчиков фильмов. И братство это стало настолько могущественным, что уже упомянутый Уильям Хейс, пригласил Альфреда Когена в студию по производству фильмов в Нью-Йорке, чтобы тот наблюдал за прохождением всех сценариев, имевших хоть какое-то отношение к еврейской теме.
Забегая вперёд, стоит указать, что в ноябре 1939 г. при Бнай‑Брит была зарегистрирована уже специальная Кинематографическая ложа под номером 1366. Свою значимость она потеряла в шестидесятые годы, поскольку оказалась слишком закрытой, и в 1974 году её новый председатель Герберт Морган превратил её в ложу смешанного типа. Она стала называться "Синема юнит 6000" и, обретя былую силу, дала своим членам "основание для идентификации своего иудейства с профессиональной деятельностью" (как выразился один из её бывших председателей Тед Лазарус).