Священная иерархическая функция, истинная роль поэта в том и состоят, чтобы найти/создать в языке слова, правильные слова и поставить их в правильном порядке. Бородкин не занимается словотворчеством, как футуристы. Бородкин не занимается сложными синтаксическими изысками, как символисты. Его художественные образы создаются, как правило, из обычных, простых слов, поставленных в простые, но неожиданные и раскрывающие новый смысл сочетания.
В свое время меня поразил альбом Иеронима Босха, где помимо репродукций его картин были воспроизведены их рентгенограммы. Оказалось, что мазок Босха структурен даже на микроскопическом уровне, что он воспроизводит мельчайшие детали изображаемых предметов. Это выглядело совершенно невероятным, сверхъестественным даже, но неоспоримым фактом. Точно с такой же сверхъестественной, на первый взгляд, глубиной описываются некоторые узловые ситуации и проблемы нашей современной жизни в лучших стихах Олега Бородкина. А вот когда этого не получается, в ход и начинают идти "всеобщие эквиваленты смыслов"… Я ведь не отвлеченно-идеального поэта Бородкина пытаюсь представить читателям, а вполне живого человека, у которого, как у каждого из нас, имеются свои особенности, не всегда и не везде приятные для окружающих. Но у Олега Александровича есть два качества, сочетание которых в поэте так же, казалось бы, естественно, но так же редко встречается на деле, как и сами "бесхитростно-простые", фирменно бородкинские образы: талант слова и ответственность за слово.
Сколько безответственных талантов сожгли себя, порхая вокруг да около горящих невидимых пламенем слов русского языка… Сколько бесталанных старателей роются в отвалах прошлой поэзии в поисках этих драгоценных слов и радуются самой ничтожной найденной блестке… Слов нет, поэзии, культуре нужны и те, и другие. Без них, без их существования, условно говоря, немыслима никакая "экология культуры", "экология поэзии". Но путь культуры, путь поэзии определяют все-таки не они, а те, кто способен запустить в работу атомный реактор слова, осветив его светоносными энергиями предстоящее к преодолению пространство и время. Олег Бородкин, несомненно, из числа таких людей.
БРАНЬ АСКЕТА
Олег Бородкин
28 октября 2003 0
44(519)
Date: 28-10-2003
Author: Олег Бородкин
БРАНЬ АСКЕТА
ДЕЛО ЖИЗНИ
я тесноту воспел.
воспел зубные пломбы.
воспел жужжанье ос.
воспел собак рычанье.
воспел свою мигрень.
воспел своё величье.
и женское затем
воспел нагое тело.
сопение воспел живого водолаза.
воспел бокал вина
в руке интеллигента.
воспел большой стоп-кран
купейного вагона:
мол, в случае чего
мы вырвем эту штуку.
воспел французов и
воспел дегенератов.
воспел свеченье в море
микроорганизмов.
воспел шуршанье
денежных и прочих знаков.
биение сердец
в грудных воспел я клетках.
я Африку воспел,
Китай и Антарктиду,
строительство домов
кирпичных и публичных.
Титаника воспел
гудок я прединфарктный
и борщ из топора,
и троцкость альпенштока.
воспел звезду на дне
солёнейшего моря.
и свастику воспел
на заднице фашиста.
воспел консервный нож
в кармане некрофила,
а также пива вкус
и вкус варёных раков.
воспел я всё, что здесь
блестит, ползёт и дышит,
летает и свистит,
поёт и убивает.
и чтоб не заржаветь
и пылью не покрыться,
я по второму разу
это воспеваю.
ТРИДЦАТЬ КУБИКОВ САХАРА
тридцать кубиков сахара в бензобаке.
знают: я люблю сладкое,— эти люди.
лает, а камень схватишь — и нет собаки.
в женщине тоже важно — большие груди.
впрочем, порою стыдно быть человеком.
хуже лишь закалённым быть атеистом.
мы всей культурой обязаны древним грекам,
древним римлянам, Ленину и фашистам.
тридцать кубиков сахара в бензобаке.
фильтр карбюратора липкой забит дрянью.
где-то зреют подсолнухи, зреют маки.
дело кончится стопом и грязной бранью.
после очистки едем уж без истерик.
тридцать кубиков сахара на асфальте.