Евгений Нефёдов
ОРЛЫ ПРИЛЕТЕЛИ...
ОРЛЫ ПРИЛЕТЕЛИ...
Алексей Изуверов
0
Алексей Изуверов
ОРЛЫ ПРИЛЕТЕЛИ...
29 января в декорированном павильоне Мосфильма состоялось торжественное вручение наград премии Национальной академии кинематографических искусств и наук России "Золотой орел" за 2004 год.
С чем — с чем, а с большим кино в отечестве минувшего года был нормалек: несгораемым фениксом воспряли из-под земли и вод отчаянные моряки и солдаты, скрипачи и хуторяне. Ренессанс большому экрану был назначен на самом высоком и доступном уровне — на голубом глазу экрана малого. Экспроприация золотых рекламных минут в пользу ретро-героев превратила все мыслимые беды эпохи в достояние теле-досуга и атрибут торговли. Орлу оставалось лишь сконцентрироваться на соответствующей грядке швыдкосуркового огорода и надыбать букет для отчетного гербария. Естественным образом, назначенцы обнаружили трогательную симметрию с телепрограммой.
"Лучшим игровым фильмом" был назван патриотический шедевр В. Хотиненко. Простоватый ученик Никиты Сергеевича, вдохновляясь оригинально понятым сюрреализмом, лепит из имперских руин и кровоточащих новостей несмешной анекдот. Гибель чудаков-подводников "объясняется" совпадением во времени и пространстве кармы профессионального неудачника (Маковецкого), ороговевшего подкаблучника (Гармаша) и проклятого похитителя дедовских часов (Башарова)! "72 метра" или "Она утонула" в исполнении Сердючки.
Тодоровскому-младшему вручили галочку за подвиги "Чужого" дембеля на жилплощади "Своего" миддл-класса. Контуженная человеко-проблема захватывает ватно-игрушечную семью и рассчитывается с УК свинцом бдительного спецназа. "Мой брат — Франкенштейн" выдуман в пику балабановскому "Брату". Грубо говоря, "Терроризм не пройдет!" ("Человек" и "Закон").
Драматург Черных сосватал птицу счастья за правду о полицаях. Полицаи делились на юнцов-отморозков и отцов-народов. К счастью, войну выиграли вторые. Оцененное еще Московским фестивалем "откровение "Своих", обошлось бюджету в 3,5 млн. долларов, а зрителям — в 0,3: браво, "Штрафбат"!
Монументальную выразительность "Ролям первого плана" придала истеричная похоть персонажей Гармаша и Алены Бабенко. Беглый чекист овладевал матерью боевого товарища (женой "Своего" спасителя-полицая), Вера-хромоножка наслаждалась шофером, специально нанятым все тем же папой-Ступкой ("Водитель для Веры").
"Папа" Машкова остался в числе первостепенных, а "Ночной дозор" второстепенных номинантов: эпоха сентиментальных пап миновала, а о будущем думать рано — время прошлое лечить!
: Empty data received from address
Empty data received from address [ http://zavtra.ru/content/view/2005-02-0982/ ].
«ОГНЕННЫЙ АНГЕЛ»
«ОГНЕННЫЙ АНГЕЛ»
Сергей Давыдов
0
Сергей Давыдов
«ОГНЕННЫЙ АНГЕЛ» (Опера Сергея Прокофьева в Большом театре)
Наконец-то опера С.Прокофьева "Огненный Ангел" обрела в России сценическую жизнь в Большом театре. До этого "Огненный Ангел" был представлен в Кировском-Мариинском театре в концертном исполнении. Нет смысла сопоставлять эти версии: обе они высвечивают слабые стороны поэтики музыкального театра, его режиссерского и сценографического инструментария для воплощения "духа и тела" оперы, видимого и невидимого миров в единстве и целостности и при этом помогающего театру и актеру выражать правду каждого из этих миров. Человек же един, целостен, в нем небесное и земное, духовное и материальное сосуществуют, он и молитву творит, и прелюбодействует...
Ну, что ж, говорят нам, это наследие атеистического государства. Так ли это?.. Казалось бы, пора освободиться, пора, а вот, поди, несвободны, в кабале...
Валерий Гергиев в Мариинском театре, отказавшись от сценического действия, исполнил "ораторию" "Огненный Ангел". Артисты, хор пропели свое, оркестр отыграл. Отсутствие сценического действия, казалось бы, позволяло зрителю-слушателю сосредоточить внимание на "событиях" в оркестре, а у Прокофьева плотный поток событий внутреннего мира персонажей. Но отсутствие в театральной постановке внешних действий — Мариинский же театр, а не филармония, а опера Прокофьева серьёзная музыкальная драма — отсутствие внешних сценических событий постоянно ставило перед зрителем вопросы осмысления взаимоотношений персонажей, сюжета, ведь опера, как ни крути, музыкальная драма; С. Прокофьев — драматург, полифонист, симфонист до мозга костей, он создал целостное произведение, отсутствие какой-либо части образует смысловые пустоты, к примеру, скажем, уберите из оркестра тромбоны и литавры и Третья Симфония ( по теме соприкасающаяся с "...Ангелом") просто рассыплется, вот такую же "операцию" сделали в Мариинском театре, удалив события внешнего мира.