Конечно, Пётр Мамонов - без всяких "но" наше достояние, артист уникального таланта. Но это талант эксцентрика. Искусство, которое певец Градский назвал "цирковым", а сам Петя выразился бы проще: "Mamoning!" Он и разговаривает-то не как обычный человек, а примерно так: "А он типа новый романтик и сейчас аж выскочет в космос. А этот на огромных каблуках, над ним в очках, этот гомик: ВААА-АУ! Меньше дыма, ребятки, меньше гари! На "Це-о" всех проверим! Следующая жизнь!" Как думаете, что бы это такое было?
Увы, вас ждёт разочарование. Всего лишь описание концерта Элтона Джона. Предпринятое мастером, всегда способным на гэг, часто на трагический гэг, но не на трагедию в чистом виде. Ту самую, которая здесь и требуется, если, конечно, вы не собираетесь снимать римейк фильма Гайдая. Здесь и скрыт главный подвох лунгинского кастинга.
Счастливица из "Известий", побывавшая на съёмках "Царя", вспоминает, что чем больше Мамонов пытался изобразить из себя нечто значительное, тем хуже у него получалось. Лунгин злился: "Петя, не надо юродствовать! Не надо белых глаз, не надо простой злости. Здесь нужно злобное величие царя".
Всегда забавляет, когда люди требуют невозможного. Мамонова можно представить себе злым и добрым, пьяным и трезвым, мерзким, обаятельным, а иногда очень страшным, но одного качества в нём не было никогда. И это качество - то самое "злобное величие", которого ждал Павел Лунгин. Если уж требуется именно оно, и если роль должен играть отставной рокер, то надо было однозначно приглашать Кирилла Рыбьякова ("Кооператив Ништяк"). Впрочем, зная любовь магистра к отечественной истории, едва ли он договорился бы с Лунгиным. Что же касается Мамонова, то до слёз жаль, что ему не предлагают работать в отсутствующем у нас жанре макабра. Не ёрнического (как в "Игле") и не самовлюблённо-авторского (как в DIY-фильме "Пыль"), а полнокровного, великого и ужасного. Хотелось бы, чтобы Петр Николаевич хоть недолго побыл доктором Циклопом, доктором Файбсом, да хоть бы и Фу Манчу. Вот здесь пришлись бы ко двору и гротеск, и элементы юродства - всё то, что принято называть "игровым началом". Но здесь я слышу в ушах глуховатый, чуть заикающийся голос Мамонова. "Пойди и сотвори молитву!" - рекомендует мне наро-фоминский отшельник.
"Целое утро у соседа ребята-рабочие ругались матом. Помолился, смотрю, что-то тихо. Ушли? Нет, притихли сами, молча работают", - пишет наш герой в своей прозаической подборке "Закорючки". Прочитанный пассаж удивителен сам по себе. Ещё более странно, что подобные вещи публикуют в "Литературной газете", раньше не отличавшейся каким-то там благочестием. Но всё равно приятно. Так и представляешь себе: прочтёшь "Отче наш", глядишь - все классики "нашего нового кино" вдруг прекратили снимать свою байду. А фильмы их (включая и "Обитаемый остров", и даже - ах! - "Обитаемый остров: Схватка") на наших глазах, туманясь и подёргиваясь, исчезают с экранов. Как звёзды в рассказе Артура Кларка "Девять миллиардов имён Бога". Исчезают, исчезают…
Сергей Угольников БАСМАННЫЙ ТРИУМФ
Набор средств от скорби по безвременно покинувшему всё прогрессивное человечество Майклу Джексону описывается классической фразой: откупорить шампанского бутылку и перечесть "Женитьбу Фигаро", не чокаясь. Но если всё шампанское увезли для встречи другого кумира из Америки, а произведение Бомарше и так зачитано до дыр, то есть ещё один проверенный и безотказный способ развеяться. На Фигаро можно пойти в оперетту, которая помогает утолить кручину непринуждённо, без посредников и фонограммы. Устойчивое словосочетание "лёгкий жанр", которым пытались определить музыкальный стиль комической оперы в былинные времена съёмок фильма "Антон Иванович сердится", за прошедшие годы стало восприниматься буквально, без минимального уничижительного значения. "Лёгкость" означает необходимость постоянного поддержания труппой оптимальной физической формы, чтобы участники представления на сцене танцевали, а не перекатывались, как колобки на ножках. В оперетте не проходят медийные фокусы с шотландской домохозяйкой, которую пытаются сделать всемирной суперзвездой. И актёры Государственного Музыкального Московского Театра "На Басманной" под руководством Жанны Тертерян жёстким отборочным требованиям оперетты соответствуют вполне.
А полюбоваться единством хореографической формы и вокального содержания можно было на закрытии летнего сезона, проходившего на сцене Камерного театра имени Б.А. Покровского. Столь же сбалансирована и программа представлений, открывавшаяся комической оперой по мотивам зингшпиля Моцарта "Директор Театра". Арии, дуэты и ансамбли из "Дон Жуана", "Так поступают все женщины", "Волшебной флейты", помогают публике, над которой телевидение глумится, как Иксанов над Большим, вспомнить атмосферу нормального представления. Перед началом выступления часть оркестра пела в фойе, чтобы люди, впервые пришедшие в театр, смогли лучше ощутить границу между целлулоидными куклами на экране и настоящим искусством. Даже название произведения, поставленного по мотивам Вольфганга нашего Амадеевича, "Безумный дранг нахт Зальцбург" звучит символично, антитезой отупляющему мотивчику "Go West", под рефрен которого проходило реформирование музыкальной ориентации населения РФ. И действительно, вокал Елены Артамоновой, лауреата конкурса "золотой граммофон" Ирины Баженовой, Натальи Королёвой и Анжелики Зверевой помогают забыть про беспощадные вручения эстрадных премий бессмысленными музыкальными каналами, с которых публика уходит, не дожидаясь выступлений "главных звёзд шоу".