В камерных "Свадьбе при фонарях" и "Муже за дверью" блистают Сергей Борзов, Борислав Молчанов, лауреат международных конкурсов Ирина Елисеева, Наталья Кармелюк, Оксана Симонова и, конечно же, Анна Подсвирова. Лауреат международных конкурсов Борислав Молчанов демонстрирует вместе с вокальными немалые драматические способности и в комической опере, поставленной на музыку Вебера "Абу Гассан", вместе с Екатериной Гамолиной, Юлией Корсаковой, заслуженным артистом Республики Алтай Артуром Марлужоковым, Арсением Черепановым и Алексеем Белоусом. Боясь навлечь на себя гнев поэта и художника-оформи- теля Андрея Родионова, рискну всё-таки похвалить декорации и костюмы, которые гармоничны во всех спектаклях, но в данной постановке, с элементами восточной экзотики, играют свою самостоятельную роль, подчёркивая, но не заслоняя представление. Паче чаяния, и эквилибристика, демонстрируемая в комедии на музыку Доницетти "Пиратский Треугольник", тоже не мешает вокальному исполнению и его восприятию залом. Кажется, что ещё чуть-чуть и упадёт незадачливый муж, перемещаемый по сцене на столе, или не успеет отскочить от окна и будет прихлопнута створкой незадачливая жена, но все партии безупречны.
Неудивительно, что на заключительном представлении летнего сезона, классической оперетте Кальмана "Фиалка Монмартра", в зале, и ранее полностью заполненном, случился аншлаг. И не зря мокли люди под московским дождём, Виолетта (Анна Просвирова) взбегала к вершинам по спинам отнюдь не статистов. Дипломант международного конкурса "ОпереттаLand" Сергей Борзов, Виктор Леонтьев, Александр Кольцов не только прекрасно поют, но и могут создать впечатление вполне богемных персонажей, а заслуженный артист России Вячеслав Ткачук, в действие, которое, как кажется, известно всем, смог привнести настоящие, не автоматические юмор и живость. Елена Калашникова в роли натурщицы Нинон выглядит настоящей стервой, производя впечатление не только на мужскую, но и на женскую часть аудитории, и "Карамболина" в её исполнении завоёвывает подмостки как будто в первый раз.
И, с одной стороны, можно немного взгрустнуть по тем временам, когда фанатки Козловского сражались с поклонницами Лемешева, но, с другой стороны, кажется вполне разумным наличие в современных телефонах функции определителя номера. Иначе актёрам Театра на Басманной пришлось бы снимать трубку и слышать в ней долгое посапывание почитателей таланта, что может сказаться на качестве исполнения. А высокое качество обязательно понадобится в сентябре, когда начнётся новый сезон.
Тит ТАК!
"Не мужчина, не женщина, но смесь - травести, смахивающее на инопланетное существо, прыгает по сцене. Существо вызывает вначале неприязнь и недоумение, позже - стыд за него и в конце концов жалость к уродцу-обезьянке. Неопределим не только пол уродца, но и раса".
Эдуард Лимонов
Лос-Анджелес. Стадионы. Тамтамы. Вздохи стотысячных толп. Всплески света на колоссальных мониторах. Мировая трансляция. Жара, давка. Машины скорой помощи. Звон в ушах. Немое кино жизни. В центре всего этого - продолговатая золотая пилюля, похожая на медицинскую коробку для шприцев, внутри которой, предположительно, запаянный намертво, маленький окоченевший худой мертвый негр, обряженный в красный гусарский китель.
Братья Майкла - в черных костюмах, шляпах, желтых галстуках, белых носочках, нацепившие белые перчатки со стразами - испуганно моргают, сверкают негритянскими очами, полными слёз. На синюю сцену поднимаются знаменитые баскетболисты, звезды эстрады, деятели шоу-бизнеса, один за другим: дети Мартина Лютера Кинга, потом дети Майкла, его мать, дочь, опять баскетболисты с огромными букетами. Потом баптистские пасторы, коллеги по работе, друзья и родственники покойного. А далее на синей сцене все они вместе, и в синей же тьме, обнявшись, поют хором: "Мы - есть мир". Под это пение загадочный золотой контейнер выкатывается вон из зала в неизвестном направлении. На экране вспыхивает надпись: "Я жив, я здесь навечно".