В то же время сухое изложение известных биографических фактов ещё не делает картину по-настоящему интересной. Роберт Олдрич в "Банде Гриссомов" (1971) экранизировал ещё довоенный роман Чейза "Никаких орхидей для мисс Блэндиш", прекрасно зная о том, что прототипами героев служила банда Мамаши Бейкер. Однако предпочёл чейзовский вариант развития событий, который английский клерк в свою очередь позаимствовал у Фолкнера. В результате получился шедевр.
Роджер Корман привык называть вещи своими именами. В 1958 году он снял жёсткую криминальную драму "Пулемётчик Келли" с молодым Чарльзом Бронсоном. Интересно, что прототип бронсоновского героя Келли по прозвищу "Автомат" также входил в проскрипционный список Гувера и был известен тем, что никогда не палил из собственного оружия.
Не прошёл, ох не прошёл Корман мимо истории Мамаши Бейкер! Фильм "Кровавая мама" (1970) повествует о семейке дегенератов, сочным, полным подлинной жизни языком. Правда, в его картине мамочка и её сыновья носят фамилию "Баркер". Путаница, как именно звали знаменитых бандитов, существует и по сей день. Времена были дикие, документов убийцы своим жертвам не предъявляли. С таким же успехом их можно было называть "Байкер" или "Брейкер". Жители Индии, страны слонов и обезьян, известные отсутствием склонности к правильной транскрипции и вовсе бы написали "Baarker". Мы же склонны доверять мнению ВИА "Бони М", прославивших родственничков в бессмертной композиции "Ma Baker". В любом случае картины получились яркие. Про ленту Артура Пенна "Бонни и Клайд" и так всё ясно без слов. Всё это великие фильмы эпохи, от которой нам осталась лишь память, запечатлённая в целлулоиде.
Амбициозный, но по-своему талантливый Манн идёт другим путём. Вместо того, чтобы правдиво показать весь спектр феерической жизни Диллинджера, он вводит в картину множество вымышленных эпизодов. Далёких от реальности как таковой. Из образа, созданного Джонни Деппом, мы не узнаём о гангстере почти ничего. Очевидно, двойное "Д" сыграло с актёром дурную шутку, да и самому Манну глубоко плевать на внутренний мир своего героя. Куда больше режиссёр заворожён "революционной" идеей снять гангстерский фильм на цифру. На то особый резон. В данном случае цифровая камера рождает интересный эффект. В сценах погонь и перестрелок появляется особая поэзия. Она завораживает, держит в напряжении до конца. По ходу действия кажется, что финал должен быть столь же внятным. Как в настоящих фильмах.
Но и обстоятельства гибели героя волнуют Манна, скажем так, не очень. Треск автоматных очередей, разрывающих ночь вспышками ярости и обтекаемые формы ретро-авто марки "Форд" привлекают его куда больше. О пронзительных концовках "Бонни и Клайда" и "Банды Гриссомов" и вовсе не приходится вспоминать. Отсутствует даже вошедшая в историю сцена с носовыми платками. Почему Манн от неё отказался - загадка.
Не проходит и стойкое ощущение того, что мы посмотрели фильм не про Джона Диллинджера, а очередное "кино с Джонни Деппом". Который в последнее время малость зарапортовался. Приходится признать, что перед нами отнюдь не лучшая роль популярного актёра. Но Депп закономерно привлечёт к "мужскому" фильму огромную часть лучшей половины человечества. Специально для неё обелён до ангельского света образ диллинджеровской подружки Билли Фрэчет в душевном исполнении Марион Котийяр. Любовная история, которой посвящена добрая четверть картины - тоже для них, для слабого пола, томного, чувствительного. Что же остаётся остальным?
"Хочу чтобы вы поняли с самого начала: за исключением Мелвина Первиса из ФБР не было на свете человека, кому бы не нравился мой дружок Джонни Диллинджер", - писал Стивен Кинг в рассказе "Смерть Джека Гамильтона". После просмотра фильма Манна наверняка найдутся те, кто при виде показанного им "Джонни Д." недоумённо пожмут плечами. Реальный гангстер Джон Диллинджер в этом совершенно не виноват.
ЭКОВИТЯЗЬ
3 августа в московском Доме кино были подведены итоги I Международного Кинофорума экологических фильмов "Золотой Витязь". Фестиваль под девизом "Экология души - спасение человечества" прошел в Москве впервые. Соорганизаторами Кинофорума стали: МКФ "Золотой Витязь", Министерство природных ресурсов России и Союз Кинематографистов России при поддержке Правительства Москвы. Председателем жюри фестиваля, его главным идеологом и модератором стал Николай Петрович Бурляев.
В конкурсной программе приняло участие 36 документальных фильмов из 14-ти стран мира, посвященных актуальным проблемам выживания человека и планеты и соответствующих общему направлению МКФ "Золотой Витязь": "За нравственные идеалы, за возвышение души человека".
Главная награда фестиваля - "Гран-При" достался краснодарскому режиссеру Валерию Тимощенко за фильм "Русский заповедник". В картине показана жизнь сельского священника - настоятеля Храма Рождества Богородицы Ивановской области о. Виктора (Салтыкова). Главный герой фильма живет в гармонии с природой, окружающей средой, соседями, а главное - с самим собой. Решение жюри пояснил Николай Бурляев: "В картине показана не только природа как таковая (действие происходит в одном из живописных российских сел), а природа человеческой души. Ведь именно от человека и зависит, какой будет жизнь на нашей планете. Такие фильмы и составляли нашу программу. В каждом из них есть и был единый посыл - пока человек сам не начнет бережнее относиться к природе, то ничего в мире не поменяется".
"Золотой Витязь" уехал в Болгарию к режиссеру Андрею Паунову за картину "Проблема москитов и другие истории". В фильме рассказывается о строительстве в маленьком городке атомной станции.
"Серебряный Витязь" достался известному режиссеру-документалисту Борису Лизневу за фильм "Окно". Доброта, чувство сострадания, сложный духовный мир - вот богатство героев этой картины.
"Бронзовый Витязь" завоевал сербский режиссер Бранко Станкович (фильм "Дорога любви"). Фильм рассказывает об удивительной дружбе монаха Амвросия и волчицы.
На торжественном открытии фестиваля был показан фильм французского режиссера Яна Артюс-Бертрана "HOME". Состоялся ретроспективный показ художественных фильмов Натальи Бондарчук, документальных лент Аркадия Морозова, Антона Васильева, студии "Отечество", анимационных картин.
Как заметил дипломант фестиваля (за ленту "Всемирный потоп как предчувствие"), режиссер Алексей Илюхин: "В фильмах, представленных здесь, всегда присутствует желание отразить какие-то позитивные процессы, которые происходят в душе человека. Посещая сеансы фестиваля, участвуя в форуме, мы, зрители, как бы совершаем паломничество к себе, познаем себя, свои недостатки. Нас сближают христианские, общечеловеческие ценности, отрицание либеральных взглядов, губительно влияющих на организм общества. Сегодня нам нужно объективно оценивать те процессы, которые происходят на нашей планете, знания должны быть подкреплены научными доказательствами".
Как водится, только кино "Золотой Витязь" себя не ограничивал. В рамках форума состоялся ряд других интересных событий. Большой общественный резонанс вызвала научно-практическая конференция на главную тему фестиваля: "Экология души - спасение человечества", в которой приняли участие кинематографисты, ученые-экологи, писатели, политологи. В частности, с докладами выступили Наталья Бондарчук, Сергей Кургинян, Владимир Крупин. Участники конференции сошлись во мнении: при нынешнем отношении человечества к природе, к ее ресурсам всю планету ожидает глобальная катастрофа: один неосторожный шаг - и человечество сорвется в пропасть. Выход видится не только во внедрении научных разработок, но и в смене идеологической парадигмы: общество потребления должно смениться обществом самоограничения: "Мир "потребителей", ожесточённо борющихся за свои "права", должен преобразиться в мир самоограничивающихся личностей, исполненных чувства долга, обязанности, жертвы… Должна восторжествовать вечная, временно преданная забвению, истина нравственного закона, сопряжённого с вечной идеей долга и жертвы".