В дальнейшем стало ясно, что отсутствует резонанс, интересы противоположны — и продолжать смысла уже не имело, не просматривались территории совместных действий.
Честный, неожиданный и нехарактерный для сегодняшнего дня выбор.
"Эпилог" — словно диалог двух братьев. Дюжина песен чередуется в шахматном порядке. Начинает Вадим, завершает Глеб.
На пластинке хватает реминисценций на классические альбомы "АК". А бунтарское "Последнее желание" ("Флаг") от Глеба вполне может считаться мостиком к его новому проекту "Глеб Самойлоff&The Matrixx".
"Эпилог" — довольно "взрослый", академичный альбом, в котором даже отвязный номер "В такси" имеет привкус усталости.
Наверное, неудивительно: группа просуществовала более двадцати лет. Можно сказать, что "Агата Кристи" прожила множество жизней, неоднократно умирая и заново возрождаясь загадочным фениксом. Ещё в девяностом году в журнале "Уральский следопыт" довелось читать "запоздалое признание в любви", "исповедь-объяснительную", в которой автор сетовала на то, что былая любовь к "АК" ушла. Всенародная известность после пластинок "Позорная звезда" и "Опиум" ещё была неразличима на горизонте.
Массовая популярность "Агаты Кристи" всегда удивляла критиков, особенно в свете мрачного содержания и депрессивной атмосферы произведений. Наверное, в девяностые в своём формате именно "Агата" отразила время: страшное, жестокое и циничное. Когда доморощенные герои отечественного рок-н-ролла ушли в самокопание, частенько тождественное самолюбованию, "Агата Кристи" создала бескомпромиссную энциклопедию состояний времён распада — наваждения, истерики, нисхождения, полёты во сне и наяву, крылатые качели, улетевшие в иной мир. Здесь любой сюжет грозил конфликтом, "лирика", лишённая какой-либо конъюнктуры, имела и социальное прочтение, и почти метафизическое измерение.
Несмотря на заметные мелодические находки, для меня "Агата Кристи" — феномен в первую очередь культурный, нежели чисто музыкальный. Рыбников, Шнитке, Эверс, Майринк, Гофман или фильм "Сказка странствий" оказали куда больше влияние на интуиции "АК", чем рок-герои.
Евгений Головин в послесловии к сборнику классика "чёрной фантастики" Жана Рэ приводит рассуждение Жака ван Герпа об онтологии кошмара: "В этой вселенной единственные гиды — интуиция и страх. Разум — грубый инструмент, помогающий погибнуть, но не спастись. Это вселенная вещей, которые днём зреют к отмщению и пробуждаются ночью: картина, статуя, настенные часы, кольцо, отрезанная рука". Сложный и суровый мир "Агаты Кристи" — одухотворён и мистериален: люди, боги, стихии, предметы — полноправные действующие лица. Да и понятие "русская готика", которое обычно вешали на "АК", вызывает скорее ассоциации не с музыкантами, но мистическими традициями русской литературы и европейской культуры.
Несмотря на явную оппозиционность миру, герои "Агаты Кристи" живут в открытости к нему, и это определяет всё их поведение и сознание. Этим и объясняется крайняя напряжённость, которая присуща движению персонажей: они всегда живут и действуют, словно перед строгим взором вечности.
И эпилог, конец одной истории, всегда может стать началом новой.
Начала нет и нет конца
И снова с чистого листа
Раскрасим жизнь во все цвета.
(обратно)
Владислав Шурыгин ЧЕРНОМОРЦЫ
На Северной стороне дорога петляет по улицам и неожиданно резко падает вниз, к воротам КПП, на которых нарисованы Андреевские флаги. Ещё несколько десятков шагов — и в изумлении замираешь перед странным, почти космическим сооружением.
Этот корабль не похож ни на один другой в мире. Вместо привычного узкого челнокообразного корпуса — широкая, почти квадратная платформа, вместо привычных плавных обводов — резкие, рубленые и изогнутые линии, которые роднят его скорее с самолётом, чем с кораблём. Вместо привычного "хвоста" кормы — причудливое нагромождение каких-то пилонов, винтов и крыльев. И даже раскраска его не морская. Вместо корабельной серо-синей гаммы — хищный, изломанный, ночной "спецназовский" камуфляж.