Сегодня наличие на многих зданиях с трещинами в центре Москвы маяков и марок указывает, что эту проблему изучают. Проблема есть, проблема существует. Но власти делают вид, что её как бы и нет...
В истории с появлением трещин на стенах многих зданий в центре, с вынужденным сносом зданий, со строительством на их месте новоделов главную роль сыграл человеческий фактор. Грандиозные затраты, которые уже пошли и ещё пойдут на различные мероприятия, когда их окончательно подсчитают, поразят не только московского обывателя... Москва утратила некоторые памятники, получила "провинциальную гадость", а всё началось с рокового решения московских начальников разрыть Манежную площадь.
Постановлением Правительства Москвы в 1994 г. руководителем программы комплексного научно-технического сопровождения строительства крупнейшего в Европе подземного комплекса "Охотный ряд" на Манежной площади был назначен профессор В. А. Ильичев. Я читаю: "Осуществлённая на практике программа научно-технического сопровождения проектирования и строительства ТРК "Охотный ряд" на Манежной площади обеспечила высокую надёжность принятых проектных решений... предотвратила изменения в гидрологеологических условиях площадки и гарантировала минимальные воздействия строительства как на инженерно-геологическую среду, так и на ближайшие сооружения и здания..." Но в ходе строительства гидрогеологические условия неизбежно менялись, и они — основная причина наблюдавшихся в эти годы деформаций оснований. Иначе, откуда трещины на таком значительном количестве зданий в центре Москвы?
Как отреагировали правоохранительные органы на обращения Магомедова? Оригинально!
Когда я писал эту заметку, раздался телефонный звонок, и я из трубки услышал голос Авали Шамхаловича:
— Ко мне приходили сегодня четыре милиционера!
— И что?
— Один, толстый, подошёл к телефону и поломал его.
— Как поломал?
— Вырвал провода определителя номера, сказал, что меня надо направить в дурдом... Другой прошёл на кухню, увидел на столе мобильный телефон и вытащил из него сим-карту... А на лестничной клетке кто-то из них откусил ввод телефонного провода под самый корешок...
Это при том, что у Авали Шамхаловича почтенный возраст — 80 лет!
Из прокуратуры г.Москвы Магомедову пришло письмо: "Прокуратурой города проведена проверка по Вашему заявлению в связи с обращением депутата Государственной думы Федерального собрания Российской Федерации Мельникова И.И. по вопросу законности строительства комплекса на Манежной площади... В связи с изложенным оснований для принятия мер прокурорского реагирования не имеется..." Внимание! Далее в письме сообщается: "Установлено, что строительство торгового центра на Манежной площади в г. Москве было начато в 1993 году". В нём же говорится, что Градостроительное задание получено 04.04.1994 года, а проект строительства на Манежной площади согласован УГК ОИП г. Москвы после завершения археологических исследований в 1995 году. То есть котлован начали рыть раньше, чем было выдано задание на проектные работы и утверждён проект, и прокуратура настоящим письмом этот факт подтверждает. Магомедов в своих изысканиях обращает внимание на уже имевшиеся к тому времени последствия незаконно начатого строительства, но в ответе на депутатский запрос прокуратура эти обстоятельства и никак не оценивает, и не находит оснований для принятия мер реагирования... Странный ответ. Не в обиду составителям: подобный ответ в свое время называли "письмо-дурочка".
Сегодня, когда реальна перспектива ухода Лужкова со своего поста, уместно задать сущностный вопрос:
— Намерено ли будущее московское правительство с прежним азартом продолжить освоение подземного пространства под городом?
Автор — инженер-гидротехник
Федор Бирюков АПОСТРОФ
Александр ДУГИН. Конец экономики. — СПб.: Амфора, ТИД Амфора, 2010, 479 с.
Мы живём в эпоху тотальной имитации. Ещё в середине прошлого столетия, когда Ги Дебор пугал "прогрессивную" интеллигенцию обществом спектакля, у каждого человека был гипотетический и довольно, надо сказать, широкий выбор: кулисы, сцена, партер, галёрка. Театр вообще, как подметил Рене Генон, "представляет собой один из наиболее совершенных символов универсального проявления". А главное, спектакль всегда рано или поздно заканчивается, зрители и актёры могут уйти. В ситуации же стопроцентной имитации, торжества иллюзии, в мире победившего постмодерна идти некуда. Да и незачем, поскольку искусственность происходящего очевидна лишь некоторым отверженным, обособленным чудакам, не считая, разумеется, непосредственных авторов и кураторов проекта глобальной мистификации. Нечто подобное показано в кинотрилогии "Матрица" — специально для тех, кто начинает что-то подозревать. "Матрица" полностью контролирует собственную оппозицию, регенерирует ее, сама возбуждает думы и охлаждает умы. Сопротивление здесь — неотъемлемая часть проекта управления.