"Я изначально вижу музыкальную картинку, где есть начало, динамика, кульминация и есть уход в финал. То есть каждая песня — это маленькая композиция. Альбом представлял собой также композицию, но большую песенную композицию, сюиту песенную, состоящую из маленьких композиций".
Музыка "организованной группы" состоит в родстве со множеством разных стилей и жанров — романсы и баллады, рок-н-ролл и симфоническая музыка. Сильный привкус семидесятых, интонации ВИА и тут же что-то близкое Марк Алмонду, аутентичный шансон и нечто напоминающее современные направления альтернативного рока — сэдкор и слоукор. В центре всего этого разнообразия мощная фигура Беляка, его артистический темперамент, его вполне актёрское пение. Не все номера можно записать в удачи проекта, но хватает и бесспорных хитов .
Новый диск, без интриги названный — "The Best" включает в себя подборку лучших композиций группы, и DVD — десять видеоклипов, а главное, документальный фильм "АDВОКАТ БЕЛЯК: band & человек" с участием Александра Проханова, Эдуарда Лимонова, Владимира Жириновского, кинорежиссера Лилии Вьюгиной, галериста Петра Войса, адвоката Алексея Завгороднего и музыкантов проекта.
Подстать герою фильма и его участникам — создатели. Режиссёр — известный журналист и писатель Владимир Марочкин. Также в команде отметились Игорь Шапошников ("Братья по разуму"), Алексей Разуков (руководитель студии АИР, масштабной видеоколлекции отечественного рок-андеграунда) и Вис Виталис.
Словно в художественном произведении, в фильме три героя-города, в которых протекает судьба Беляка — Москва, Питер и Саратов. (Почему именно питерские музыканты составили "организованную группу" и как из процесса над Лимоновым появлялись песни). И три великих "двойника" главного героя, вдохновивших и вдохновляющих на творчество.
"На мой взгляд, три человека в мировой культуре очень схожи между собой и равновелики — это Маяковский, это Леннон, и это Лимонов. Их объединяет очень многое, они даже похожи. И по творческому накалу, по накалу страстей. Перед всем миром себя раздеть догола, показать себя, всему миру свою любовь, своё страдание. О каждом из них можно сказать — вывернут как "сплошные губы". Вот Маяковский сказал это о себе. А в принципе это можно сказать о Ленноне, который себя выставлял напоказ. То же самое можно сказать и о Лимонове, который своим романом, великим романом "Это я, Эдичка" перевернул восприятие читателей, вообще отношение читателей к лирическому герою. Вообще, кстати, все песни на стихи Лимонова в наших альбомах показывают лирического героя очень нежным, ранимым. Это не тот Лимонов, железобетонный политик, как сейчас он многим представляется, такой уже полубронзовый человек. Для меня Лимонов это очень добрый, мягкий, очень ранимый, очень умный и очень душевный человек".
Фильм "АDВОКАТ БЕЛЯК: band & человек" — это внимательное исследование удивительного явления русской музыкальной сцены и объёмный портрет самого Беляка. Создание пластинок, истории песен и кредо Беляка — адвоката, музыканта, человека.
Как певец, Беляк может позволить себе куда больше, нежели как неполитичный адвокат: "У меня ощущение такое, что мы живём в оккупированной стране. В стране без идеологии, стране без религии. Мы как бы понимаем, что всё свыше, но веры нет. Песня "Позорная страна" — это крик, это моя боль".
Здесь можно вспомнить определение Владимира Марочкина: "Рок — это Пушкин на дуэли и Есенин в "Англетере". В этом отношении все проявления Сергея Беляка — это рок.
Хотя своё понимание рок-культуры у него тоже имеется.
"Как критерий рок-музыки выдвигают тезис, что она должна быть социальной или социально-политической. На самом деле это не так. Главное, что отличает рок-музыку от поп-музыки — это неуловимая игра словами, намёки и полунамёки, переиначивание слов. У нас как-то принято считать, что это в России, Советском Союзе рок обязательно построен на текстах, а у них — ритм, мелодия. На самом деле у них тоже тексты. Но у них рок-музыка строилась на игре слов, на обманах, на полуобманах. Это и "The Beatles", само название ансамбля, придуманное Ленноном, когда он поменял пару букв в этом слове и сразу поменялся смысл, это и его замечательные рассказы, где он играл словами. Это всё исходит из традиции великой английской поэзии, из Оскара Уайльда… Если мы говорим об игре слов, я совсем не имею в виду "эзопов язык". Западная рок-культура никогда не пряталась за словами, чтобы сказать о чём-то. Поэтому-то и были песни протеста. Леннон открыто говорил: "Власть — народу!", Боб Дилан или Брюс Спрингстин открыто писали свои социальные и политические тексты. Только в СССР, из-за того, что здесь была цензура, многие люди считали, что за такими словами как "корабли", "дураки", "марионетки", "крепости", "флаги" скрывается что-то такое антисоветское. Я лично думаю, что за этим у Макаревича скрывалась личная обида против каких-то конкретных бюрократов, конкретных девочек…