Старинная хореография — "Венецианский карнавал". Мариус Петипа, еще начинающий хореограф, представил гранд па-де-де на сцене Мариинского театра в далеком 1859 году. И вот сейчас музыка Ц. Пуни сдернула незримую завесу над сценой, и сцена — сама площадь Сан-Марко — вспыхнула весельем маскарада. Солистка Мариинского театра Евгения Образцова (дипломант конкурса) и солист Берлинского государственного балета Дину Тамаздакару оказывались то кокетливой Коломбиной в руках безнадежно влюбленного Пьеро, то доверчивой Смеральдиной во власти лукавого Финочетто. Каждая танцевальная реплика, каждая музыкальная фраза засверкали юмором и озорством, тая в себе великую тайну города-декорации, в котором богатый патриций или бедный слуга, или кроткая монахиня скрывались по полгода под масками комедии дель-арте. Классическая, стянутая корсетом в талии пачка Евгении Образцовой переливалась золотом и оттенком черного бархата мурановского стекла, и столько вельможного лоска, столько нарочитой церемонности привнесли артисты на сцену, что казалось иногда, это полотна Пьетро Лонги оживают в свете софитов. В этом блеске хореографического искусства, в феерии изящества и благородстве красок вдруг тихо померкла высокотехнологичная поступь "интеллектуального авангарда", а условность старого балета оказалась дороже всех свобод.
"Классическое па-де-де" — хореография В. Гзовского, музыка Д. Обера — завершило вечер. Искрометная виртуозность, апломб солистки Большого театра Екатерины Крысановой и артистизм солиста театра Станиславского и Немировича-Данченко Семена Чудина (лауреат конкурса) прозвучали как приношение Мариусу Петипа. Виктор Гзовский, уроженец Петербурга, дитя первой эмиграции, немало способствовал распространению русской балетной школы в мире. В 1925-1928 годах он — балетмейстер Берлинской оперы, в 1945 — парижской Оперы. "Классическое па-де-де" одно из самых исполняемых произведений маэстро. Оно есть торжество классического танца, сознательно избравшего однажды искусственность формы и строгую систему движений странных, жестов, поз. Публика взорвалась аплодисментами восторга, которые, казалось, уже не остановить.
Девятнадцать лет нас вкатывают в поражение. Девятнадцать лет вгоняют нас пассами Кашпировского в признание провала русского балета, а сами понятия "русский балет" и "русский хореограф" заклинают забыть, как мираж "глубоко русских деньков" в пустыне. Эти стрелы кочевников с отравленными наконечниками уже летят бумерангом. А сейчас на сцене в окружении артистов Benois de la dansе — Юрий Григорович. Патриарх советского балета, виновник блеска старинной хореографии сегодня. В театре — овации стоя, кто-то кричит, словно в атаку пошел: "Слава Григоровичу!"… Перефразируя Льва Толстого, можно сказать: хореограф в России должен жить долго. Чтобы свет красоты "глубоко русских деньков" был всегда с нами.
-- Дом — в хорошие руки!
Татьяна Боровикова, председатель Совета Сообщества многодетных и приемных детей России "Много деток — хорошо", рассказывает о решении проблемы, с которой каждое лето сталкивается подавляющее большинство многодетных русских семей.
Наше сообщество существует уже четыре года, и каждое лето мы бились над одной и той же проблемой, и только сейчас наши действия приобретает более чёткие организационные формы.
Прошлым летом многие многодетные семьи, у которых нет дач, мечтали о том, чтобы вывезти детей на природу. После моего "плача" на радиостанции "Радонеж" один человек откликнулся. "Вы знаете, — сказал он, — у нас в семье две дачи, и на одну мы не ездим". Он передал нашей организации ключи от дома и сказал: "Обживайте!" Потом другая добрая женщина предложила свой дом в Крыму. Ведь есть дети слабые, и мы теперь вывозим их к морю.
У одного человека остался дом от бабушки, и он хотели, чтобы строение поддерживалось в жилом состоянии. Мы с ним заключили договор о том, что в этом доме будут жить семьи, которые находятся в трудной жизненной ситуации. Фактически мы организовали приют. Сейчас туда уехала жить семья из Ростовской области, у них дом стоял на берегу реки, и его смыло паводком.