Были в конкурсе и российские фильмы — "Шапито-шоу" Сергея Лобана и "Сердца бумеранг" Николая Хомерики. Про первый, который уже с лёгкой руки восторженных критиков окрестили новым манифестом поколения, этакой "Нео-Ассой", мы напишем отдельно. Второй же представляет собой такой адский арт-хаус, что писать о нём не возникает ни малейшего желания.
Тем более, что главный приз — "Золотой Георгий" — достался медленной и муторной, как жизнь рядового кинокритика, испанской ленте "Волны". Если быть честным, то воспоминания пенсионера о годах юности и поисках возврата в прежние места должны были бы занять третье место (после последних лент Хомерики и Триера) по способности усыпить зрителя. Если бы не год Испании в России и другие субъективные моменты. Председатель жюри Джеральдина Чаплин не смогла остаться равнодушной к очередной драме про Холокост. Драм этих в конкурсе было две, и без наград не ушла ни одна. Приз за лучшую женскую роль достался главной героине польского кинопроизведения "Иоанна", повествующего о борьбе отважной польской женщины за жизнь несчастной еврейской девочки. Тема, безусловно, новая. Интересоваться у наследников Пилсудского, куда же эти девочки из многострадальной Польши исчезли — как-то неполиткорректно.
Благодаря отличным ретроспективам, тема про Холокост не превратилась в гидравлический пресс оккупации сознания. Кто помудрее, и вовсе не разменивался на пустяки и посещал исключительно показы замечательных фильмов Сэма Пекинпа и Вернера Херцога. Благо их было много.
Среди фильмов других внеконкурсных программ наибольший ажиотаж вызвали апокалиптическая "Меланхолия" Ларса фон Триера и отечественная амбициозная многобюджетная "Мишень" Александра Зельдовича, снятая по сценарию Владимира Сорокина. Премьера "Меланхолии" запомнилась ещё и тем, что выявила у Ксюши Собчак удивительное чувство самосохранения. Почувствовав на расстоянии, что к ней движется корреспондент газеты "Завтра", облачённый в майку с надписью "Я тоже фон Триер", обитательница высокосветского миража вильнула попой и сиганула мимо. Тёмный зал кинотеатра поглотил её. О самом фильме, вызвавшем невиданный наплыв разношёрстной публики, читайте в следующем номере нашей газеты.
Ну, и немного — о программе "Особый взгляд". Благодаря отсутствию на ММКФ Виталия Манского, никто из влиятельных документалистов не определял настроения публики и не устраивал ажиотажа на пустом месте. И в этом случае настроения зрителей совпали с раздачей призов. Премии был удостоен не седовласый мэтр, а совсем молодой английский режиссёр, снявший добротную работу "В ад и обратно".
На закрытии ММКФ в кинотеатре "Пушкинский", как всегда, было людно. Церемонию открыла голливудская звезда Энди Макдауэлл ("День сурка", "Четыре свадьбы и одни похороны"), которая проявила себя, назвала русских "смелыми и сумасшедшими". А английская актриса Хелен Миррен получила из рук Константина Эрнста специальный приз за покорение вершин актерского мастерства и верность принципам школы К.С. Станиславского "Верю. Константин Станиславский". Принимая награду, Миррен поблагодарила публику по-русски: "Спасибо за эту честь", — сказала она. И добавила уже по-английски: "История российской актёрской школы — невероятная вещь. Один из моих предков основал в России крепостной театр. Я сама наполовину русская и, думаю, что стала актрисой благодаря русским корням. Имя Станиславского для нас, актёров, очень значимо. Так что получить эту награду в стране, где он жил, просто здорово".
Во время ММКФ была проведена маленькая ретроспектива киноработ актрисы. Она же сыграла главную роль в фильме Джона Мэддена "Расплата", который завершил фестиваль. И здесь тоже не обошлось без Холокоста. История в стиле шпионских романов Джона Ле Карре о том, как агенты Моссада выслеживают в 1964 году нацистского преступника в Восточном Берлине, а спустя тридцать лет находят его след в одной из психушек Западной Украины, возможно и не блещет выдающимися художественными достоинствами. Но после показанной накануне "Меланхолии" любой "человеческий" фильм — при всех его казусах — может пролиться бальзамом на израненное восприятие.