Продолжились юбилейные выступления мюзиклом Фредерика Лоу "My fair lady" по пьесе Бернарда Шоу "Пигмалион". Действие, происходящее в туманном Лондоне, стало освежающим для жаркой Москвы. Тем более, с прекрасным вокалом Павла Бадраха. И тем интереснее было следующее произведение, на контрасте возвращающее зрителей в обстановку купеческой Москвы. Мюзикл "Как жить замужем" по пьесе А. Островского "Доходное место" — это вечная сатира на вечную тему, ставшая водевилем. Сегодня непросто воспринимать страдания героев Островского, клеймящих взяточников-родственников, при этом не способных ни к чему, кроме лозунгов и призывов "жить не по лжи". Но фундаментальность материала становится фоном, выявляющим театральное мастерство. Не школярское прочтение вполне школьного произведения помогает, как ни удивительно, его лучшему усвоению. Не мучайся "проклятыми" вопросами, и всё будет отлично, как напевал Михаил Гуро. И отношения с женой будут нормальными, да и высокопоставленный дяденька не будет воспринимать запоздалое раскаяние как издевательство.
Продолжил ряд обращений к русской классике музыкальный спектакль "Свадебный фокстрот" по пьесе-шутке А. Чехова "Предложение". А закончился летний сезон опереттой, посещение которой представляется обязательным. Это, конечно же, "Фиалка Монмартра" Имре Кальмана. Не претендуя на истину в последней инстанции, я всё-таки считаю, что это лучшее исполнение классической оперетты на сценах театральной Москвы. Дело не только в исполнительском мастерстве Елены Калашниковой или Анастасии Сиваевой, и не в великолепном драматизме Сергея Борзова. Не в том, что Вячеслав Ткачук прекрасен всегда, а обаяние Ирины Баженовой невозможно передать словами. Дело во всей атмосфере и, наверное, в близости "Сцен из жизни богемы" Анри Мюрже к настроению артистов "Театра на Басманной", перемещающихся со сцены на сцену. Это как раз тот случай, когда недостаток театра превращается в достоинство. Хотя, бесспорно, своя сцена Театру явно бы не повредила.
Поэтому, если и выискивать недостатки, то они не в труппе, а в нашей реальности, которая ни от руководства, ни от артистов "Театра на Басманной" не зависит.
В Большом театре оперетту не любят, но зачем-то начинают её ставить, отбивая охоту у зрителей к походу на оперетту вообще. Однако, кто же может дать по шаловливым рукам руководству Большого?!
Если авторы почти утратили способность сочинять связные истории, а композиторы — популярную музыку, то опять-таки вопросы не к артистам.
Лично мне бы хотелось, чтобы на сцене был поставлен давно ставший классическим мюзикл "Продюсеры". Возможно, в будущем сезоне это произойдёт, возможно и нет. В любом случае, желаю коллективу "Театра на Басманной" всего самого наилучшего в новом десятилетии творческой жизни.
Даниил Торопов -- Апостроф
Евгений Головин. "Там". — СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2011, 296 с.
"Познавая мир, поэт не претендует на исключительность своего видения. Он не признаёт за собой права назначать и определять существо вещей. Инициатива остаётся за вещами, а особенно за некоторыми из них, что даёт поэту шанс увидеть и познать самого себя. Учителем поэта становится водная струя. Его любимым образом — лабиринт, его горизонтом — зеркало. Он надеется с его помощью спастись от "механического времени". Смотря в зеркало, он начинает "познавать" себя, а точнее говоря, вспоминает, что снаружи он выглядит именно так. Любое воспоминание требует, однако, бесчисленного количества озарений. В течение секунды поэт видит какое-то лицо, знакомое, но в то же время иное…"
"Там" — первая посмертная книга Евгения Всеволодовича Головина. Большая часть текстов, равно как и составивших книги "Серебряная рапсодия. Впечатления о русской поэзии начала XX века" и "Мифомания", прошла через публикации в "Завтра". Но книга — всё ещё культурный артефакт. Тем более издание Головина. Регулярно встречаю готовность отдать большие деньги за "Приближение к Снежной Королеве" (тираж давно закончился), при том, что все тексты имеются в открытом доступе в интернете.
Первая часть "Там" — Testamentum Polaris. Горизонты активной поэзии — тексты "Новое понимание красоты", "Дегуманизация", "Персонажи современной поэзии" и драгоценное эссе "В сторону созвездия Лиры" — головинская статья ещё шестидесятых годов, из польского журнала Poezja. Вторая — Opus Mago-Poeticum. Абсолютная поэзия — эссе о Готье, Бодлере, Тракле, Бенне. Наконец, приложение — это собрание гротесков, именно так именовал новую форму сам Головин. И недовольно реагировал на попытки дать определение — рассказ. Для будущих комментаторов: стоит иметь в виду.