И вот сейчас, когда я пишу эти строки, образы музыки от маэстро Федосеева снова и снова преследуют меня, обрываясь... Владимир Федосеев в музыке — это Федор Васильев русского пейзажа с духовными прозрениями Нестерова и сказочностью богатырей Васнецова. Владимир Федосеев в музыке — это русская соборность. Музыка с Владимиром Федосеевым — вселенский мир, что затаил себя в скульптурах Летнего сада, эхе бомбардировок в небе над блокадным Ленинградом, звоне колоколов над рекой Великой, плеске о воду вёсел лодки, что под шапкой тумана скользит к Валааму сквозь сумрак немецкого романтизма... И вы знаете, всё отчаяннее оказывается желание в этот мир вернуться. Ибо нестерпима уже меланхолическая грусть по чему-то очень важному, потерянному, утраченному.
Меня спрашивают иногда: «Чем так плоха тебе демократия? Театры растут. Галереи множатся. Средний класс за год вперед бронирует туры по Турции, Египту и Европе». Сразу и не объяснишь... Вот читаешь, к примеру: «Трумэн Капоте утверждал: „Студия-54“ — лучший ночной клуб, какой он когда-либо видел. Мальчики с мальчиками, девочки с девочками, черные и белые, капиталисты и марксисты, китайцы и все остальные — все в одной куче! Клуб очень демократичен». И все понятно. Или читаешь: «В доме известного профессора Московской консерватории Павла Ламма собирался весь цвет московской интеллигенции. Здесь звучала, в переложении Ламма, почти вся русская симфоническая музыка от Глинки до наших дней (включая и такие, подвергавшиеся остракизму сочинения, как „Симфония псалмов“ Стравинского и Четвертая симфония Шостаковича)»... И ничего не понимаешь: когда? в какой стране? зачем всё это было?
«Просто с ума сойти!»
В первом отделении концерта «Симфонический танец» была интрига, о которой я специально умолчала. Большой симфонический оркестр под управлением Владимира Федосеева дал премьеру. Впервые прозвучало «Passo a tre» для скрипки с оркестром, сочинение Глинки—Агафонникова (2007). Оно подхватило искрометность «Вальса-фантазии» и продлило присутствие в концерте «дара божественных видений» Михаила Глинки.
Владислав Агафонников — композитор, народный артист РФ, профессор Московской консерватории. В ряду его симфоний и хоралов есть музыка к балету «Руслан и Людмила». «Лейттембр музыки, — рассказывал при встрече Владислав Агафонников, — соло скрипки. И я долго переживал, сомневался: правильно ли я сделал? Однажды ко мне обратился музыковед Марк Арановский. В библиотеке Салтыкова-Щедрина в Питере он отыскал эскиз Глинки. Эскиз датирован временем, когда Глинка как раз работал над оперой „Руслан и Людмила“. И оказалось — в эскизе тоже соло скрипки! Меня это вдохновило! Я явно увидел па-де-труа Черномора, Людмилы и Руслана. В эскизе Глинкой написана строка, та, что принято называть дирижерской линией. Опираясь на неё, на этот основной интонационный материал, я и приступил к действию». Наш разговор непринужденно перешёл на концерт, Большой симфонический оркестр и маэстро Владимира Федосеева.
Владислав Агафонников. Впервые я встретился с Владимиром Федосеевым, когда он был дирижером Оркестра русских народных инструментов. И выдающимся был дирижером! Так вот, он призывал нас, молодых композиторов, писать музыку для его оркестра. Он мог бы с успехом играть и такие небольшие переложения народных песен, такую, что называется, музыку на потребу. Но он просил писать для оркестра народных инструментов профессиональную музыку. И это был, несомненно, смелый и широкий шаг.
«Завтра». Какие это были годы?..
В.А. Это где-то 50-е... 1958-й!
«Завтра». И вы отзывались?
В.А. Не только я, многие писали. И успешно довольно. Вот... ну а по окончании консерватории Владимир Федосеев стал руководителем Большого симфонического оркестра... Владимир Федосеев — дирижер, я бы сказал, такого светлановского толка. Широчайшей эрудиции и с огромным внутренним потенциалом. Именно в исполнении русской музыки. Сейчас такого второго дирижера у нас нет. Чайковский, Мусоргский, Свиридов — всё, что связано с Русью, как звучит у него! Вы слышали «Вальс-фантазию»? Просто с ума сойти! Я видел, как он отрабатывал каждую ноту. И «сделал» из звуков музыку.