Наиболее тщательная реконструкция реальности выпадает на нашумевшее дело знаменитого летчика Линдберга — в 1932 году у него был похищен маленький сын. Впоследствии это дело стало причиной принятия так называемого «закона Линдберга», относящего похищение детей к федеральным преступлениям. История вызвала широкий общественный резонанс и нашла отражение в романе Агаты Кристи «Убийство в восточном экспрессе» и в детективе Юлиана Семенова «Экспансия-III».
Несмотря на тот факт, что выкуп был выплачен, ребенка вернуть не удалось — его обезображенное тело десять недель спустя было найдено на территории поместья Линдбергов. Не сломленный неудачей, Гувер не прекратил расследования и через три года нашел предполагаемого убийцу — немца Бруно Хауптмана. Несмотря на то, что почерк Хауптмана совпал с почерком человека, писавшего требования о выкупе, современные историки считают, что Хауптман был казнен, будучи невиновным. Тем не менее, Гувер укрепил позиции ФБР и утвердил в массовом сознании положительный образ «федерала».
Превратил разведывательное управление в мощную организацию, «государство в государстве», в этакий военный латентно-гомосексуальный клан, где мужественные агенты, ставящие рабочие интересы выше вопросов пола, с энтузиазмом бросались на поиски врагов общества. Параллельно в ход пошла мощная пиар-кампания — один за другим на экраны выходили фильмы с любимым американским актером Иосифа Сталина — Джеймсом Кэгни, изображавшим гангстеров, которых в финале закономерно настигает заслуженная кара. Чаще всего — в виде длинной руки ФБР. Сам Гувер в свободное от выслеживания преступных элементов время предпочитал позировать фотографам в компании малолетней звезды Ширли Темпл — «Джон Диллинджер не пойдет на фильм с Ширли Темпл» («Джонни Д» Майкла Манна).
К слову, эпизоду с личным врагом Гувера Джоном Диллинджером в картине Клинта Иствуда места не нашлось. Возможно, потому, что сочувствующий интерес Иствуда к своему герою заставил его обойти вниманием спорный вопрос его биографии — в США до сих пор существует культ Диллинджера и других гангстеров-одиночек, пользовавшихся любовью в народе из-за того, что боролись с банковской системой, помогали бедным и являли собой своеобразное воплощение американской мечты.
Другие ключевые фигуры в биографии Гувера также слегка обозначены, неакцентированы: убийца Диллинджера федеральный агент Мелвин Первис, Мартин Лютер Кинг, братья Кеннеди и другие исторические персоны, к сокрушению которых Гувер имеет непосредственное отношение, практически остаются за кадром. Главный упор сделан на отношениях шефа ФБР и его доверенного лица Клайда Толсона, которому после смерти Гувер завещал все свое состояние.
Медитативный ритм повествования с прекрасным монтажом, но крайне медленным действием — не единственная проблема в восприятии «Дж. Эдгара» рядовым зрителем. Человеку, мало знакомому с американской историей тех времён, происходящее на экране рискует показаться не связанным между собой нагромождением эпизодов — такова структура сценария лауреата «Оскара» 2009 года Дастина Лэнса Блэка. Тем более, что Иствуд изначально отверг конспирологические теории — представьте себе, например, как бы обошелся с биографией Гувера концептуальный постмодернист Оливер Стоун. В этой отстранённой авторской позиции есть свой резон, личное поле для размышлений. Гувер, этот невероятный персонаж, словно сошедший со страниц романа Джона Ле Карре, в любом случае выходит за рамки обычного художественного исследования. Как писали его современники: «При Гувере Америка перестала быть республикой и стала Империей».
Рекомендуем к прочтению:
Апостроф
Музон
Шансонье из хтони
Под прицелом жизни
Апостроф
Комментарии
Чтобы иметь возможность оставлять комментарии, вам нужно войти в свою учетную запись (на сайте существует возможность зайти под учетной записи Twitter, Facebook и Живого Журнала) или зарегистрировать её , если у вас таковой еще нет.
window.comments_bootstrap=function(){$('#comments').comments();}
Новости "
Minaev Live. Удальцов VS Багиров
time datetime="datetime" pubdate="2012-02-29 12:02:44" 29.02.2012 /time