Добро пожаловать в Зазеркалье! Именно такой — гипертрофированный на грани фарса — мир рисует на экране "странная девушка" Рената Литвинова. Мир исключительно женский, действующий на альфа-самцов как красная тряпка на быка. Как говорится, кино не для всех, но в контексте российского артхауса — плачевного и тусклого, как моль за шкафом — реально любопытного и располагающего к себе. Как известно, на белом свете существуют художники двух типов. Одни обожают говорить о смерти, другие предпочитают о ней умалчивать. В предыдущем фильме Литвиновой "Богиня. Как я полюбила" рефреном звучала песня Земфиры "Любовь, как внезапная смерть". Не разделять эти понятия, а сотворять из них чарующий на грани фола микс чувств и эмоций — главный лейтмотив творчества Ренаты.
В "Последней сказке Риты" она не просто рассказывает историю о настоящей женской дружбе, пусть порой довольно бессвязную. Но и делает акцент на том, что смерть может явиться к тебе не обязательно в виде мегеры с косой (как, к примеру, в фильме Вуди Аллена "Любовь и Смерть"), но и в обличии молодой женщины в жёлтом платье с бокалом шампанского в руке. Но, несмотря на то, что главной темой картины является смерть, любви в ней оказывается чуточку больше.
Смерть, способная любить, уже не раз являлась героиней образного поэтического кино. У Жана Кокто великолепная Мария Казарес проходила сквозь зеркала в мир живых и безнадежно влюблялась в героя Жана Маре. В другой картине, снятой намного позже — "Знакомьтесь, Джо Блэк" — смерть принимала идеальный облик Брэда Пита и также пыталась постигнуть мир любви, ранее ей неведомый. В отличие от такого — личностного — подхода, Литвинова изначально наделяет свою героиню превосходными душевными качествами. Её Смерть — нелепая, угловатая, очаровательна в первую очередь своей добротой. Следуя методу Киры Муратовой, влияние которой на фильмы Литвиновой сложно не заметить, Рената моделирует довольно безжалостный мир — для одних он более чем узнаваем, для других покажется гипертрофированным бредом. Но она куда более милосердна к своим персонажам и к зрителям.
"Последняя сказка Риты" — это попытка, избегнув реализма, показать три женских души, их внутренний космос, гендерную тоску и мечты о несбывшемся счастье. Ангел смерти — всего лишь метафора, хотя Литвинова всерьез верит в то, что среди нас ходят пришельцы с иной стороны. Единственное, что примиряет с действительностью, — женщина-режиссер видит в процессе умирания светлые стороны. Её героиня призвана утешать несчастные души, облегчать участь и лечить страх. Поэтому, при всей фантасмагории происходящего — мы наблюдаем изобилие красиво пьющих, безумных женщин в облезлых больничных казематах, контрастирующих с великолепно воссозданными "коридорами внутреннего бытия" с яркими, абсолютно хамдамовскими красками, — зритель оказывается выше депрессивных стратосфер реальной жизни. И в прямом смысле слова погружается в сказку. Пусть и наполненную до краев печальным колоритом сказок Андерсена. Его светлой, постоянно ускользающей грустью.
В любом случае, в сравнении с "Богиней" — сказалось отсутствие контроля продюсеров — "Последняя сказка Риты" куда более цельное и законченное произведение. В основу сценария легла история, которую Литвинова писала, еще пребывая в статусе студентки ВГИКа. И личные воспоминания Ренаты о работе в больнице — путешествие по волнам памяти, доказывающее, что абсурд идёт с реальностью рука об руку. Другое дело, что предназначен фильм в первую очередь стремительно исчезающим из нашего мира поклонникам авторского визионерского кинематографа. Тем, кому порой изображение заменяет соображение, а мастерски выстроенный кадр говорит о смысле больше, чем самый прямолинейный монолог. Такой зритель способен оценить своеобразную красоту ряда сцен, фантасмагорические цвета и образы, странную чувственность актёрской пластики. Все те эфемерные вещи, из которых и прорастает где-то смешное, но, безусловно, крайне трогательное литвиновское кино.
Рекомендуем к прочтению:
ПАМЯТИ ДРУГА
Первый план
ЛИРИКА ЖЕЛЕЗОБЕТОНА
Апостроф
ПЕСНЯ НА ДВОИХ
Реклама
Комментарии