"ЗАВТРА". Для великого композитора, исполнителя необходимо покровительство, или музыкант — явление самодостаточное?
В.Ф. Талантливый композитор не нуждается в поддержке. Он наоборот уходит куда-нибудь в деревню, чтобы никто не мешал ему писать музыку. Это с одной стороны. С другой стороны, композитор, музыкант нуждается в покровителе, чтобы его талант состоялся. В России покровительство искусству было в традиции. Возьмите историю Митрофана Беляева, мецената, основателя Беляевского кружка, в который вошли выдающиеся музыканты; возьмите историю Петра Ильича Чайковского. Трудно сказать, что было бы с Чайковским, не будь поддержки Надежды Филаретовны фон Мекк. Раньше ездили по провинциям, глухим деревням, искали талантливых людей, помогали им формироваться. Сейчас никто никого не ищет. Но и сегодня в сельских местах есть необыкновенные самородки.
"ЗАВТРА". Как складывалась ваша карьера? Была ли поддержка?
В.Ф. Как ни странно, но моё имя создал Запад. Я ведь много лет руководил Оркестром русских народных инструментов, и пускать в сферу симфонической музыки меня не хотели. На должность главного дирижера Большого симфонического оркестра, тогда он назывался Большой симфонический оркестр Центрального телевидения и Всесоюзного радио, меня назначил Лапин Сергей Георгиевич. Он не музыкант, но по чувству доверял мне. И началось на меня сильнейшее и агрессивное наступление. Против меня боролись такие киты… известные дирижеры, композиторы, я просто не хочу называть сейчас их имена. "Пусть продолжает руководить балалайками", — говорили. Кампания была мощная. Были мгновенья, когда хотелось бросить всё и уехать куда угодно. Доходило до срывов колоссальных. Однако я продолжал работать с оркестром. Мне, наверное, Господь помог тем еще, что у меня были защитники. Их было немного, но они были с именами. Это был Георгий Васильевич Свиридов, это был Евгений Александрович Мравинский и это был Михаил Васильевич Зимянин, секретарь ЦК КПСС. А в 1997 году меня пригласили руководить Венским филармоническим оркестром, и контракт продлили. Таким вот образом Запад освободил меня от ненавистников. "Значит, вот он такой необходимый", — уже так заговорили у нас.
"ЗАВТРА". Не получается ли так, что Запад ценит талантливых русских людей, а мы у себя на родине своих же талантливых людей едва ли ни анафеме предаем?
В.Ф. По-моему, это наша национальная черта. Нет? Русское исполнительское искусство очень ценят в мире. В лучших оркестрах мира сегодня часто встречаешь музыкантов из России, увы, не концертирующих в наших залах.
"ЗАВТРА". С другой стороны, сегодня в Россию приезжают зарубежные руководители музыкальных учреждений перенимать советский опыт обучения музыке.
В.Ф. Да, в советское время государство держало искусство на высоте. Советское обучение так поставлено было, что весь Запад завидовал. Прекрасное было обучение. Были в общеобразовательных школах всевозможные кружки: хоровые, театральные, был институт детского художественного воспитания, он так и назывался "Институт художественного воспитания детей". Сегодня мы потеряли и теряем уровень образования во многих профессиях. Если говорить о музыкальном образовании, то недавно была опасность его перевода на двухступенчатый уровень. Сразу после школы — в консерваторию, минуя училище. Так дешевле. Раньше мы могли гордиться своим образованием. И это необыкновенно влияло на всё. Какие люди тогда учили! Титаны!
"ЗАВТРА". О чём вы думаете, вспоминая Евгения Мравинского, Сергея Лемешева?