Получено от I Нотариальной конторы. Собственность бывшего Музея Есенина, 1958[110]
Портрет был куплен для Музея Есенина в августе 1928 года, о чем есть запись в Книге расходов музея (ил. 29)[111], а также расписка самого художника, сохранившаяся среди документов музея (ил. 30)[112].
Ил. 29
Ил. 30
Приводим текст расписки с сохранением орфографии и пунктуации документа: «Расписка. Получено мною от Музея Есенина при Всероссийском Союзе Писателей полный расчет (150) рублей за этюд с Есенина сделанный мною в покойницкой Обуховской Больницы утром на второй день после его смерти, утром, до вскрытия. Всякая репродукция делается только по согласованию со мной и чистая прибыль от эксплоатации репродукций передается мне. Репродукции могут быть только цветные т. е. должны печататься в полное, встречающееся в этюде, количество красок и быть точной уменьшенной копией. Обязуюсь передать портрет в Ленинграде в течение следующей недели доверенному Музея Есенина Семену Фабиановичу Файнштейну. Павел Андр. Мансуров. Ленинград, ул. Герцена 45 кв. 8. 10 Авг. 1928 г.
Р. S. Вешать этюд можно только в простенке между окнами, против света. П. Мансуров».
10 августа 1972 года Павел Андреевич Мансуров (1896–1984) вспоминал в своем письме к Ольге Ивановне Синьорелли об обстоятельствах, при которых был сделан этот портрет: «На следующий день было так мрачно, что я ушел из ИНХУКа (дом Мятлевой на Исаакиевской пл., против самой гостиницы „Англетер“) в 4 часа, и вместе со мной поравнялся тоже вышедший оттуда же, ученик Малевича — Рождественский[113], и говорит мне: а вы знаете, этот товарищ ваш, пьяница, поэт, умер, во всех трамваях объявления. Я говорю: какой поэт, какой пьяница, все пьяницы, как фамилия. Он забыл. И мы начали перебирать всех. Всё не то? Тогда я говорю: Есенин? Ну да, Есенин. Да ведь, я говорю, он живет в доме напротив, и я побежал туда. В комнате Есенина, на кровати, сидела жена Устинова с другой дамой, и говорит мне: „Ну вот, Павлушенька, больше ты не увидишь Серёженьку“. Да где же он? А его, вот, пять минут увезли на дровнях в покойницкую Обуховской больницы. Сани были такие короткие, что голова его ударялась по мокрой мостовой[114]. Все чемоданы были раскрыты, бумаги валялись, и та веревка тоже валялась на полу. <…> Вот то, что я увидел в комнате своими глазами, а его увидел в покойницкой, куда побежал. Кругом по стенам лежали покойники. И он лежал в шелковой рубашке и лаковых башмаках[115] и рука была поднята. <…> Было в покойницкой очень темно. Я написал, как успел. Пришла Софья Ильинична Толстая[116], его жена. Очень милая дама»[117].
Сведениями о том, выставлялся ли портрет на экспозиции Музея Есенина, авторы не располагают.
Ил. 31
Иллюстрация 31. И. С. Золотаревский. Слепок руки С. А. Есенина. 1925.
Гипс. 9, 5 × 21,07 × 14,0.
Получено от I Нотариальной конторы. Собственность бывшего Музея Есенина, 1958[118]
Слепок поступил из собрания Музея Есенина. В ИРЛИ хранится письмо (на бланке почтовой открытки) С. А. Толстой скульптору Исидору Золотаревскому (июнь 1926), делавшему слепок с лица и руки Есенина 29 декабря 1925 года[119]. В письме Софья Андреевна просит сделать копии для музея, известно, что скульптор выполнил две копии маски и один руки. В описи изоматериалов (ил. 32–33), хранящихся в учетной документации отдела рукописных фондов ГМИРЛИ, есть сведения о нахождении данных предметов в коллекции Музея Есенина. Но расписки или счета об оплате услуг в архиве не обнаружено.
Ил. 32
И. С. Золотаревский [1885 (по другим данным 1888) — 1961] — архитектор, скульптор. Обстоятельства создания слепков широко известны по воспоминаниям очевидцев, в частности поэта Павла Лукницкого[120].
Ил. 33
Золотаревский — автор идеи «репродукции музеев». Замысел его заключался в следующем: «…он предлагал делать копии с оригинальных предметов крупных мировых музеев, составлять из них небольшие коллекции и распространять эти коллекции по всей стране, создавая повсеместно музейные станции, т. е. „музеефицировать“ страну». Здесь делалась отсылка к замыслу тотальной электрификации России, плану ГОЭЛРО. Замысел Золотаревского освещает в статье журнала «Искусство и Промышленность» автор скрывший свое имя под псевдонимом «Энциклопедист»: «Я предлагаю параллельную электрификацию, станции, которые будут рассеивать тьму невежества»[121]. В Петрограде в 1919 году Золотаревский открыл «мастерскую по репродукции музеев», «команда которой занялась изготовлением копий с предметов Государственного Эрмитажа и Музея антропологии и этнографии Академии наук. Предметы для копирования подбирались в соответствии с идеями петроградского антрополога, ведущего сотрудника Музея антропологии и этнографии Л. Я. Штернберга по типологии культуры. Проект Золотаревского поддержал Наркомпрос и лично его глава А. В. Луначарский. За десять лет своего существования мастерская изготовила предметы для десятков музеев по всему СССР, сыграв свою роль в деле музейного строительства и в истории массовой культуры в СССР»[122].
114
Данное утверждение П. А. Мансурова ошибочно. Согласно дневниковой записи писателя И. Оксенова (29 декабря 1925), на дровнях С. А. Есенин лежал головой вперед (
115
Данное утверждение П. А. Мансурова ошибочно. По свидетельству И. Оксенова, перед отправкой тела Есенина в покойницкую, по совету сопровождавшего милиционера, лаковые туфли с Есенина сняли (
119
Литературный музей ИРЛИ, КП-2906/3–2. См.:
120
121
Энциклопедист. Музеефикация. Museefication // Искусство и Промышленность. 1924. № 1. Январь. С. 8.
122