Виктор, однако, умудрился сопротивляться. Поймал руку противника в захват, заломил в сторону и пытался выполнить болевой. Но Ломакин оказался слишком силен. Он вырвался, наклонился вперед и саданул Терехова головой в грудь. Виктор упал было назад, но наткнулся на стену и притормозил.
Тогда Ломакин пришел в ажиотаж и принялся охаживать Терехова пудовыми кулаками по лицу. Виктор отбился, вращая головой и корпусом в стороны. Потом изловчился, нырнул под удары соперника и сам кинулся на Ломакина.
Обхватил торс, пытался повалить, но Ломакин не дался. Наоборот, сам схватил Терехова и швырнул на землю. Потом пнул в живот.
Наварской надоело на все это глядеть. Не так давно она прошла курсы самбо при МВД и еще занятия по проведению захватов. Как там учил инструктор?
Позиция была выгодная. Ломакин стоял к ней спиной, не считал ее опасной. Подстрелить его все равно опасно, слишком уж близко он к Терехову. Поэтому Лида действовала четко и быстро, прямо как на занятиях.
Подскок к противнику. Удар носком изящной туфельки по паху. Между ног, со всей силы. Самое уязвимое место для мужчины, после удара в которое он становится смирный, как ребенок.
Так и есть. Ломакин взвыл, схватился за причинное место и повалился на колени. Но и так он все равно представлял собой огромную опасность.
Тогда Наварская продолжила атаку. Теперь надо провести подсечку. Подбивание голени, колена или стопы противника пальцевой частью ступни. Сейчас, поскольку Ломакин уже частично обезврежен, Лида подсела под его колено сзади.
Между прочим, ей очень понравилось драться в спортзале. Лида даже подумывала продолжить тренировки. И все в том зале были очень рады этому известию. Побороться с Наварской желал каждый парень в спортзале.
Ну, а теперь заключительная часть. Эффективная и зрелищная. Бросок через бедро.
То, что у Наварской получалось лучше всего. А может, это оттого, что полетать через ее бедра хотели все парни в спортзале без исключения? Хотя надо отдать девушке должное, она научилась выполнять прием безупречно.
Она примкнула к скорчившемуся Ломакину вплотную сзади и подбила верхнюю часть его ног своим тазовым поясом. Одновременно рванула его руками изо всех сил в противоположном направлении.
Получилось, что надо. Полуоглушенный здоровяк перелетел через нее и со всего маху впечатался в пол. Весь дом вздрогнул от удара и чуть не рухнул, как карточный домик.
После падения Ломакин остался лежать без сознания. Наварская проверила его и убедилась, что задержанный остался жив. Потом сковала его руки наручниками.
Терехов поднялся, кряхтя и потирая ушибленные места.
— Так что, может быть все-таки надо было взять побольше людей? — ядовито поинтересовалась Наварская.
Глава 3. А люди лишь отражение сознания
Ну что же, вот и маэстро. Я вышел на сцену, в своем неизменном костюме с «бабочкой» на шее. Не сказать, что меня оглушил гром аплодисментами, все-таки, я еще не так популярен, как Мессинг, но хлопки раздались, причем довольно дружные.
Я поклонился, подошел к трибуне и оглядел зал. Что это за аудитория, что за зрители? Каждый раз перед выступлением я старался понять, что за люди меня окружают, перед кем мне предстоит выступать.
При этом даже не осознать это разумом, а ощутить чувствами. Прочувствовать. Прочухать, как говорится. Проникнуться атмосферой.
Зал был доброжелательный. Люди самых разных возрастов, много молодежи, даже школьников. Все сидели в креслах, улыбались. Многие пришли посмотреть просто так, толпились в проходах.
Отлично, отлично. Иногда по первым же минутам присутствия в аудитории начинаешь понимать, получится что-нибудь с этими зрителями или нет. Или все пойдет насмарку.
Это как с женщиной, честно говоря. Иногда после долгого опыта общения с прекрасным полом даже с новой женщиной сразу понимаешь, что с ней ничего не получится. Впрочем, всегда не исключены приятные и неприятные сюрпризы.
Первым делом я прочел лекцию-заклинание про отсутствие магии и волшебства в гипнозе. Да и вообще во всех демонстрируемых мною трюках.
Сказал, что это только следование обычным законам природы и никакой мистики. А затем начал выступление, потому что зрители нетерпеливо ерзали на местах.
Причем, надо заметить, что в последнее время моя программа выступлений расширилась, стала включать не только гипноз, но и разные, почти цирковые номера. Все, что только нравится публике.
Комитет по культуре первое время сопротивлялся и отказывался согласовать расширение программы, но потом я пригласил членов комиссии на выступление и доказал, что людям нравится смотреть самые разные номера.
Комитет же по старинке пытался оставить программу однообразной и одинаковой.
Теперь я первым делом для разогрева провел пару трюков с псевдогипнотическим эффектом. К примеру, высасывание силы из ноги.
Это один из самых интересных номеров, основанных на знании человеческой анатомии. Я же адаптировал его под номер о внушении.
— Смотрите, сейчас вам предстоит увидеть один из самых замечательнейших гипнотических трюков на свете, — провозгласил я. — Пожалуйста, мне требуется трое добровольцев.
Я вывел из зала троих парней. Добровольцев пришлось вывести на сцену принудительным путем, потому что с непривычки народ боялся выходить.
— Теперь, товарищи, встаньте пожалуйста, к стене, — я подвел ребят к стене на сцене. — Теперь поставьте правую ногу вплотную к стене, а левую держите на расстоянии двадцати-тридцати сантиметров от правой.
Парни приблизились к стене, следуя моим указаниям, а я продолжил:
— Ну, а теперь я с помощью внушения заберу из вашей ноги все силы и вы даже не сможете поднять ее.
Я сделал несколько таинственных кругов в сторону левого колена каждого парня и объявил:
— Ну, а теперь попробуйте, не меняя положения ног, медленно поднять левую ногу. Вы не сможете этого сделать.
Парни и в самом деле пытались поднять ногу, но у них ничего не получалось. Каким-то образом вся сила из левой ноги куда-то испарилась. Очень интересное и для кого-то даже страшное ощущение.
Но парни и пытались поднять ногу под смешки зала, но ничего не получалось. Наконец, я сказал, потому что видел, что парни сейчас поменяют положение ног и фокус может провалиться:
— Хорошо, сейчас я вернусь силы в ваши ноги.
Снова сделал несколько взмахов руками над их коленями и вернул силы. Провозгласил для зала:
— Теперь ваши силы вернулись. Сделайте шаг вперед и можете поднять колено.
Все так и получилось. Парни оторвались от стены и сумели наконец поднять ногу. Очень эффектно. Они попрощались со мной с улыбкой облегчения на губах и тут же побежали прочь со сцены. Больше добровольцами им быть не хотелось.
Секрет этого номера прост. До обыденности прост. Здесь ни причем гипноз, дело в обыкновенной физиологии. Любой человек может попробовать этот фокус на себе.
Когда зритель не прислоняется к стене, он лишь ставит правую ногу у стены. То есть, это удобное и комфортное положение. При этом любая попытка медленно приподнять левую ногу означает, что вес тела должен перейти на правую ногу.
И когда зритель пытается это сделать, его правое плечо прижимается к стене и он не может сделать ни шагу. Он не может переместить вес тела на правую ногу. Его мозг думает, что он уже сделал это, но в действительности его левая нога все еще поддерживает часть его веса и по этой причине он не может ее поднять.
В левом колене появляется бессилие. Причем причина этого настолько проста, что почти наверняка зрители не догадаются об этом.
Но это все цветочки. Сразу после этого я провел еще пару гипнотических фокусов, после которых можно было переходить к внушениям.
Для начала я спустился в зал и вытащил еще одного зрителя. Высокого и сильного. Судя по фигуре, он увлекался спортом.