С легкой руки Кути Уильямса “Round Midnight” довольно быстро стала любимой пьесой коллег Монка – джазменов. Ее исполняли Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер, Майлс Дэвис, тот же Бад Пауэлл. На пластинках, правда, кроме двух первых версий – Уильямса и самого Монка – ее по-прежнему не было, и широкой публике она оставалась по сути дела неизвестной.
В 1955 году 29-летний Майлс Дэвис, после нескольких лет тяжелого погружения в героин, когда ему буквально негде было жить и подчас, по собственному признанию, на очередную дозу он зарабатывал сутенерством, решил вернуться на большую сцену и выступил на самом престижном джазовом фестивале Америки в Ньюпорте. В составе дэвисовского ансамбля был Монк, и гвоздем программы стала монковская “Round Midnight”. Выступление было настолько триумфальным, что продюсер Columbia Records Джордж Авакян тут же заключил с трубачом многолетний контракт, и первой же пластинкой нового ансамбля Дэвиса с саксофонистом с Джоном Колтрейном стал вышедший в 1957 году и получивший не только восторженную реакцию критики, но и широкий коммерческий успех альбом Round About Midnight. А композиция Монка, несмотря на слегка измененное название, получила огромную популярность и прочно и с тех пор необратимо вошла уже не только в джазовый, но и в общекультурный американский мейнстрим – настолько, что один из критиков окрестил ее «национальным гимном джаза».
Она быстро превратилась в стандарт, включать который в свой репертуар стремились самые признанные джазовые звезды разных поколений: Диззи Гиллеспи, Чарли Паркер, Джимми Смит, Мишель Легран, Гил Эванс, Оскар Питерсон, Сонни Роллинс, Чик Кориа, Херби Хэнкок, Кит Джаррет и даже неджазовый струнный квартет Kronos.
Репутация Монка как модерниста-революционера заставила взяться за “Round Midnight” и джазовых авангардистов, которые обычно и на пушечный выстрел не приближаются к подобного рода лирическим балладам. Есть версии “Round Midnight” в исполнении «посланца Сатурна» Сан Ра[23], пропагандистов панафриканизма в джазе Art Ensemble of Chicago, неистового немца Александра фон Шлиппенбаха и даже гитариста рок-группы Police Энди Саммерса.
Очень кстати пришелся и написанный еще в 1940-е годы сонграйтером и продюсером Берни Ханигеном проникновенный лирический текст, и «полуночная баллада» о «всплывающих в полночный час воспоминаниях», «уходящих в прошлое ссорах» и «обретающих крылья сердцах» стала песней. Есть вокальные версии “Round Midnight” в исполнении Сары Воэн, Эллы Фитцджеральд, Бобби Макферина, Кассандры Уильямс, Эми Уайнхаус.
А в 2012 году несколько современных композиторов (как джазовых – Юри Кейн, Денни Цейтлин, Фред Хёрш), так и академических (Джордж Крам, Милтон Бэббит, Фредерик Ржевски) сочинили свои композиции-вариации на тему монковской мелодии, которые составили специальный альбом – Round Midnight Variations. Цель всей этой затеи, как говорил ее инициатор итальянский пианист Эммануэль Арчюли, – «создать многогранную, связанную внутренним единством музыкальную последовательность, которая в конечном счете выстраивается в единое целое, как баховские «Гольдберг-вариации».
Но, пожалуй, самый неожиданный и самый мощный толчок ко всемирному признанию мелодия Монка получила уже после его смерти, в 1986 году. Большой поклонник джаза французский кинорежиссер Бертран Тавернье решил снять джазовый фильм – о живущих и работающих в Париже американских джазменах. Заручившись поддержкой снявшегося в роли самого себя в небольшом камео Мартина Скорсезе, он сумел убедить продюсеров взять на главную роль известного джазового саксофониста Декстера Гордона, который сам играл в Париже в 1960-е годы. В ролях его партнеров снялись Херби Хэнкок, Бобби Хатчерсон, Джон Маклафлин и Уэйн Шортер. Фильм получил название Round Midnight (в России он известен под названием «Около полуночи»), и монковская тема стала лейтмотивом, мелодической основой всего саундтрека, за который автор музыки Херби Хэнкок получил «Оскар».
«”Round Midnight” – краеугольный камень всей эволюции джаза, – говорит о монковской мелодии Хэнкок. Десятилетиями она остается в центре внимания музыкантов. Есть множество композиций, от которых, если играешь их очень много, устаешь, они приедаются, касаться их больше не хочется. От “Round Midnight” не устаешь никогда».
23
Сан Ра (юридическое имя Le Sony’r Ra, при рождении Генри Пул Блаунт, 1914–1993) – американский джазовый пианист, композитор, бэндлидер, один из основоположников джазового авангарда и афрофутуризма. Взял себе имя Сан Ра в честь древнеегипетского Бога Солнца Ра. Утверждал, что в 1936–37 гг. был телепортирован на планету Сатурн, где его настигло божественное просветление, побудившее его заняться музыкой.