Статья Короленко написана к столетней годовщине со дня рождения Гоголя. Гоголь принадлежал к числу тех великих писателей, которые оказали огромное влияние на творчество Короленко. Это особенно сказывается на тех произведениях, где он разрабатывает украинскую тематику. В анализе трагедии Гоголя, его творческого пути Короленко неизменно останавливает внимание на реалистическом методе Гоголя. В письме к неизвестному от 1 марта 1917 г. он писал: «Бледные сами по себе фигуры и чувства не обязательно должны давать бледное изображение. Уже чего тусклее фигуры Акакия Акакиевича у Гоголя. Но изображение этой тусклой фигуры врезывается таким ярким пятном в память читателя. Это показывает, что трагедия самой тусклой жизни может быть в изображении чрезвычайно яркой, оставаясь в то же время вполне правдивой» («Избранные письма», т. III, стр. 173).
(обратно)470
П. Е. Щеголев. Отец Гоголя — «Историч. вестн.», февр. 1902.
(обратно)471
Письма Н. В. Гоголя. Ред. В. И. Шенрока, I, 89.
(обратно)472
«Издателем» в то время называли автора издаваемой книги.
(обратно)473
Белинский первый применил — речь идет о статье «О русской повести и повестях г. Гоголя».
(обратно)474
Сочинения (под ред. Тихонравова, т. I, 114–115).
(обратно)475
Имеется в виду письмо к Пушкину по поводу первого представления «Ревизора» (см. примечание 219).
(обратно)476
Эту истинно роковую странность отметил еще Белинский в статье о «Переписке с друзьями».
(обратно)477
Письма, т. II, стр. 111 и 100 (последнее к С. Т. Аксакову).
(обратно)478
1837 г. Письмо Прокоповичу.
(обратно)479
Ему же; 1838 г. Г. Баженов отмечает здесь определенный симптом, называемый в медицине неврастенической каской.
(обратно)480
Письма Гоголя, Ред. В. И. Шенрока. II, 148.
(обратно)481
Письма, т. II, 111.
(обратно)482
Письма, т. II, 117, 118 (курсив мой).
(обратно)483
Ibid., 131.
(обратно)484
Ibid., 110, 111.
(обратно)485
Ibid., 168. Письмо писано в мае, когда «Мертвые души» вышли уже из печати.
(обратно)486
Ibid, 169.
(обратно)487
Письма, т. II, 97–99.
(обратно)488
Письмо к П. А. Плетневу, 7 янв. 1842 г. См. «Письма Н. В. Гоголя», т. II, 136–138.
(обратно)489
Письма, т. II, 134, 148.
(обратно)490
М. Балабиной, стр. 147, 148
(обратно)491
Языкову, 161.
(обратно)492
Письма, т. II, 140.
(обратно)493
Ibid., 151, 152.
(обратно)494
В. И. Шенрок. Материалы к биографии Гоголя, т. IV, стр. 189 и примечание.
(обратно)495
Сочинения, т. V, 267.
(обратно)496
Сочинения, т. V, 126.
(обратно)497
Сочинения, т. V, 160.
(обратно)498
Сочинения, т. V, 156.
(обратно)499
Сочинения Белинского: «Народ и царь» («Оч. Бородинского сражения Ф. И. Глинки») и «Бородинская годовщина».
(обратно)500
Этот эпизод рассказан в XXV главе «Былого и дум» Герцена.
(обратно)501
Сочинения, т. IV, 448.
(обратно)502
IV, стр. 550. Эта замечательная фраза сохраняется в обеих сохранившихся редакциях.
(обратно)503
Материалы, IV, 177.
(обратно)504
«Вестник Европы», февр. 1891 г.
(обратно)505
«Нужно проездиться по России», Сочинения, т. IV, 3.
(обратно)506
Из речи, прочитанной одним из основателей Московского Художественного театра Влад. Ив. Немировичем-Данченко (1858–1943) на заседании Общества любителей российской словесности в Москве 28 апреля 1909 г. Впервые напечатано в 1909 г. в «Ежегоднике императорских театров», вып. 2, стр. 28–35 (здесь печатается с сокращениями).
В годы реакции Немирович-Данченко боролся за реалистический Художественный театр. Для него это был театр, хранивший важное идейно-творческое наследие русской классики — Грибоедова и Гоголя, Островского и Чехова. В 1908–1909 гг. Немирович-Данченко вместе с К. С. Станиславским поставили в Художественном театре «Ревизора». В этой постановке они стремились к глубокому раскрытию обличительной сатиры Гоголя. Станиславский резко указывал участникам спектакля 2 февраля 1909 г., что «подчеркивание шаржа» — оскорбительно для Гоголя (К. С. Станиславский. Статьи. Речи. Беседы. Письма. М., 1953, стр. 214). В защиту критического реализма Гоголя написана была и речь Немировича-Данченко. Впоследствии Станиславский и Немирович-Данченко говорили о величайшем значении Гоголя для русского театра. «Необычайно важно для нас, — говорил Немирович, — вдумчивое изучение Гоголя. Гоголевские типы требуют создания гомерического стиля спектакля, — гомерического в смысле громадности, преувеличенности образов» (В. И. Немирович-Данченко. Театральное наследие, т. 1, 1952, М., стр. 225). В другом месте он указывал: «В русской драматургии, в которой, в сущности говоря, эпохи театров делали авторы, реализм на сцену просачивался медленно. Вот чуть-чуть в «Недоросле», вот «Горе от ума», пушкинский «Борис Годунов». Потом, как бы одним гигантским, мощным взмахом — Гоголь» (там же, стр. 189).
(обратно)