Саму же среду, в которой много таких владык на этапе выживания, пропитывает очень характерный холодный страх неуверенного переживания, постоянные опасения. Почему? А именно так получается, когда судьи считают друг друга правонарушителями, и вместе с тем каждый себя – свободным от всякой ответственности (ему же все можно, исходя из его слоя эмпатии). Именно такой страх возникает в среде, когда каждый говорит каждому: ты – преступник, а мне – все можно. Потому что тогда каждый преступником и является.
В девяностых был сериал, назывался убойный отдел. Значительная часть серий и сюжета несет именно этот страх. Если темная личность ставит сериал, то она покажет и действия милиции, исходя из темной эмпатии и действия бандитов, исходя из темной эмпатии. И в сериале мы видим соперничество между милицией и бандитами, в виде шахматной партии, попытках подловить друг друга на определенных закономерностях. Да милиция должна ведь высший смысл нести в общество! А не играть с бандитами их же методами. Вот и возникает ощущение, что прав тот, кто сильнее, кому повезло, кто подтасовал лучше. А это ощущение мрачного страха. Ощущение, что закона нет, что высшей ответственности нет. Ответственность – не исходит из высшего смысла в таком восприятии и не связана с ним.
На этапе отречения темный владыка эмпатичен к тому характеру событий, что уже есть. А значит, он уже живет внутри идеальной законности. И главное – чтобы ничего не менялось. Помните, как темные привидения любят пугать [2]? Но, конечно же, пугаются и сами. И достаточно точное логическое подобие наблюдается и здесь. Владыка очень боится любых изменений законов, среды, в которой он живет. Фильм может нести сразу несколько активных энергий, потому что в его создании могут брать участие много личностей с разными энергиями. В фильмах, что мы сейчас рассматривали, фигурирует и эта энергетика. Для такого судьи нарушающий закон и нарушающий спокойствие – одно и тоже. То есть правонарушитель это тот, кто занялся чем-то новым. Возмутитель спокойствия! Для такого «судьи» любая новая активность – повод к подавлению. Причем такой охранник порядка искренне будет считать себя просто неотразимым, тем, на ком держится вся законность. Не кури-не играй-сдайте все ракетки-потушите барбекю, да и сигарету тоже – вдруг чего? «Робокоп» патрулирует район, балдея от собственной спокойной мощи, а позади него остаются разомкнутые контакты, вылитые на землю напитки да отключенные системы. А так как темное существо отождествляет себя со слоем эмпатии, то такому полицейскому будет казаться, что все, кто ослушался, напрямую «мучают» его этим, что он мучим. Не только в первом фильме, но и во всей культурной цепочке про робокопа эта тенденция достаточно явно просматривается.
Первый подвид:
Джордж Лукас (режиссер)
Олег Асадулин (режиссер)
Кристофер Вивер (продюсер)
Леонид Гайдай (режиссер)
Второй подвид:
Анна Чиповская (актриса)
Игорь Тальков — младший (певец)
Дмитрий Пучков (блогер)
Иван Охлобыстин (актер)
Третий подвид:
Юлия Куварзина (актриса)
Елена Захарова (актриса)
Станислав Дужников (актер)
Екатерина Климова (актриса)
Ной Сентинео (актер)
Четвертый подвид:
Оксана Фандера (актриса)
Михаил Трухин (актер)
Мария Пирогова (актриса)
Раиса Рязанова (актриса)
Сергей Селин (актер)
Андрей Макаревич (актер)
Пятый подвид:
Елена Валюшкина (актриса)
Канэсио Такэси (актриса)
Оксана Арбузова (актриса)
Наталья Поклонская (политик)
Виктор Пелевин (писатель)
Шестой подвид:
Наталья Королевская (политик)
Светлана Камынина (актриса)
Евгения Тимонова (ведущая)
Григорий Остер (писатель)
Сергей Шнуров (Певец)
Седьмой подвид:
Дженнифер Энистон (актриса)
Алексей Навальный (политик)
Александр Половцев (актер)
В первой книге серии я упоминал притчу из вед о том, как двое асуров делили наследство, а проходящий мимо дэв их подло обманул, предложив братьям бежать друг с другом на перегонки, якобы с тем, чтобы наследство получил победитель. Когда же братья убежали, дэв украл все наследство. Оно состояло из нескольких вещей. Кроме прочего, там была палочка, которой можно начертить желаемое, и чертеж воплощался в реальность. То есть палочка могла создавать любые «материалы» напрямую. И чертеж облекался материалами, воплощаясь. Но материалы здесь не в земном смысле, как например, каменное или деревянное, а в том же контексте, в котором материалы упоминались в первой книге серии. Свойства эмоций, материалы польз. То есть палочка могла не только, скажем, создать телефон из цельного золота, подобно Хоттабычу, а все что угодно в мирских слоях, включая технические объекты. Ведь материалом в таком случае может быть и поляризованное стекло, и кремний с узором схемы и т.д.