передавалось руководителю министерства или отраслевого комитета, а они, в свою
очередь, должны были самостоятельно разъяснять его представителям творческой
интеллигенции. Вот какие воспоминания по этому поводу приводит заместитель
председателя Госкино СССР Б. А. Павленок: «Обычно указания давались только по
телефону, и никаких ссы
32
79 Во многих республиканских и районных партийных комитетах самостоятельные
отделы культуры появились лишь в начале 1980-х гг.
лок на мнение ЦК, ни письменных, ни устных, делать мы не имели права»80. В
отдельных случаях, когда вопрос касался наиболее именитых деятелей советской
культуры, разъяснительные беседы велись сотрудниками отделов культуры ЦК.
§ 2. Основные принципы кадровой политики государства в сфере управления
культурой
Во второй половине 1960-х - первой половине 1980-х гг. усилилась роль партийных
функционеров среднего звена, а также отдельных чиновников, входивших в
руководящий состав министерств, от которых в этот период зависела судьба многих
художественных произведений. Оценивая степень влияния представителей власти на
творческий процесс, следует сказать, что после смещения Н. С. Хрущева с поста
Первого секретаря ЦК КПСС, руководители партии и государства избегали публичных
выступлений по вопросам культуры и личных встреч с представителями творческой
интеллигенции, поэтому решение спорных вопросов отводилось, как правило, органам
идеологического контроля. Тем не менее, как уже отмечалось в предыдущем параграфе,
в этот период огромное количество писем от представителей творческой
интеллигенции на имя генерального секретаря либо секретаря по идеологии оседали в
отделе культуры ЦК КПСС. Секретарем ЦК, курировавшим сферу идеологии и
культуры, во второй половине 1960-х гг. был Петр Нилович Демичев, а во второй
половине 1970-х - первой половине 1980 гг. - Михаил Васильевич Зимянин.
В результате изучения документов отдела культуры ЦК КПСС можно отметить, что
никто из секретарей ЦК не принимал каких-либо значительных решений, не
ознакомившись предварительно с мнением сотрудников Аппарата ЦК, особенно заве-
дующих секторами отдела культуры. Сказать же что-либо определенное о кадровом
потенциале отдела в настоящее время не представляется возможным, поскольку
личные дела всех ра
Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления». -М.: Изд-во
«Галерия», 2004. С. 104.
ботников ЦК КПСС до сих пор недоступны для исследователей. Отдельные
характеристики руководителей и сотрудников Аппарата ЦК КПСС можно найти в
воспоминаниях и мемуарах деятелей культуры и искусства, однако вряд ли эти
высказывания можно считать полностью объективными.
Еще в начале 1960-х гг. Аппарат ЦК КПСС, в частности, отделы, к компетенции
которых относился идеологический контроль, обновился за счет выпускников
Академии общественных наук. По воспоминаниям одного из сотрудников сектора худо-
жественной литературы отдела культуры ЦК КПСС Альберта Андреевича Беляева, это
были в большинстве своем молодые люди из провинции, «совершенно не знакомые со
сложными лабиринтами политической жизни столицы и особенно ее вер-хушки»81.
Бывший заведующий сектором кинематографии отдела культуры Игорь Сергеевич
Черноуцан разъяснял в своем интервью, как подбирались рядовые сотрудники отдела
культуры ЦК КПСС до конца 1960-х гг.: «Поставщиком кадров была Академия
общественных наук. Диплом Академии открывал путь в аппарат. Позднее, когда я стал
зав. сектором кинематографии, у меня с Поликарповым (заведующим отделом
культуры ЦК до 1965 г.) были доверительные отношения, и я подбирал людей сам. в
основном способных людей»82.
В середине 1960-х гг. была проведена реорганизация отдела, в результате которой
произошла смена руководства. Заведующим отделом культуры ЦК КПСС с 1965 по
1985 г. стал Василий Филимонович Шауро, в прошлом секретарь ЦК по идеологии
Компартии Белоруссии. Он окончил в Белоруссии Высшую партийную школу и одно
33
время работал инструктором в аппарате ЦК КПСС83. По оценке бывшего секретаря
Союза кинематографистов СССР Александра Васильевича Караганова, «Шауро был