особенно с женщинами95.
Интересные факты приводит в своих воспоминаниях известный театральный
режиссер Марк Захаров. Когда по распоряжению отдела культуры МГК КПСС над его
спектаклем «Разгром» нависла угроза закрытия, то этому помешал Михаил Андреевич
Суслов, лично побывавший на спектакле. В другом слу
93 Яковлев Ю. В. Альбом судьбы моей. - М.: «Искусство», 1997. С. 126-127. В своих
воспоминаниях знаменитый актер приводит известный эпизод, когда уже готовый
спектакль по пьесе Гибсона «Двое на качелях» был снят с репертуара театра им. Е. Б.
Вахтангова, тогда как в «Современнике» спектакль по этой же пьесе шел с большим
успехом.
94 Таранов Е. В. Первая дама Москвы // Кентавр, 1993. № 1. С. 107.
95 Млечин Л. «Фурцева». - М.: Изд-во «Молодая гвардия», 2011. С. 356.
чае, когда бюро Московского горкома партии должно было решать судьбу спектакля
«Юнона и Авось», к нему с визитом пришел помощник первого секретаря МГК
Виктора Васильевича Гришина и объяснил, как надо вести себя на заседании бюро,
чтобы спектакль не закрыли. Сам Захаров признается, что своим назначением на пост
главного режиссера театра им. Ленинского комсомола он также обязан Гришину,
который не согласился с мнением Е. А. Фурцевой, по каким-то причинам не желавшей
этого назначения. Однако тот же В. В. Гришин, по мнению известного актера и
нынешнего руководителя МХТ Олега Табакова, активно «тормозил» официальное
открытие «Табакерки»96.
Самая дурная слава была у П. Н. Демичева, причем как в творческой среде, так и в
Аппарате ЦК. Весьма показательна в этом отношении характеристика, данная ему И. С.
Черноуца-ном: «. Сколько было испорчено крови из-за него. У Хрущева он был
простым порученцем, ну, в смысле принести, подать, позвонить. И вдруг такого
человека поставили руководить идеологической работой, в которой он ровно ничего не
пони-мал.»97. За то, что в должности министра культуры он практически никогда не
брал на себя ответственности, не разрешая спорные театральные постановки, среди
актеров у Демичева было прозвище «тишайший», а иногда его даже называли женским
именем «Ниловна»98. Однако есть и такие свидетельства, что еще в «ранге» секретаря
ЦК КПСС он порою не отказывался помочь представителям творческой
36
интеллигенции. К примеру, в 1971 г. руководство Большого театра и министерство
культуры СССР после первого прогона балета Щедрина «Анна Каренина» велели
прекратить репетиции спектакля. Майя Плисецкая и Родион Щедрин пошли к
Демичеву, после встречи с которым постановка балета была завершена и включена в
репертуар театра.
Родионова И. В. «Олег Табаков. Парадокс об актере». - М.: 1999. С. 161.
97 Цит. по: Фомин В. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-во
«Материк», 1996. С. 158.
98 Аросева О. А., Максимова В. А. «Без грима». - М.: Изд-во «Центрполи-граф»,
1998. С. 326.
Что касается руководителей отдельных подразделений министерства и работников
управлений культуры исполкомов горсоветов, то известно, что многие из них были
выпускниками театральных и художественных институтов, не сумевшими реализовать
себя в профессии. Среди них было немало людей вполне компетентных, но
вынужденных оглядываться на руководство. Инспекторы в управлениях и редакторы в
министерских коллегиях также в большинстве своем были людьми ква-
лифицированными, однако идеологические установки и должностные инструкции не
давали им возможности проявлять либерализм. Тем не менее следует сказать, что и от
них зависели судьбы конкретных творческих коллективов, спектаклей, фильмов и т. д.
Поэтому представляется необходимым проследить, как осуществлялся
номенклатурный принцип назначений руководящих кадров и рядовых сотрудников
государственных органов управления, так или иначе связанных с контролем за твор-
ческим процессом.
В ноябре 1969 г. была утверждена ведомственная номенклатура должностей,
которые должны были замещаться приказом министра культуры СССР. В соответствии
со специальным распоряжением союзного министра министры культуры союзных
республик обязывались передавать необходимые учетные материалы на работников,