планов развития сельского хозяйства», а также показать «новые черты крестьянина -
подлинного хозяина своей земли»2.
Стоит отметить, что для участия в конкурсе министерство прежде всего приглашало
наиболее именитых писателей и драматургов, которые специализировались на той или
47
иной тематике. Однако те далеко не всегда принимали подобные приглашения. Как
следует из документов министерства культуры СССР, известные в стране «писатели-
деревенщики» Федор Абрамов, Виль Липатов, Валентин Проскурин, Владимир
Солоухин, Юрий Нагибин, Василий Шукшин отказались участвовать в этом конкурсе.
Заметим, аналогичного рода закрытые конкурсы проводились не только
министерствами, но и творческими союзами, а чаще всего их совместными усилиями.
Так, например, в 1974 г. Союз писателей СССР совместно с министерством сельского
хозяйства СССР и ЦК профсоюза рабочих и служащих сельского хозяйства и заготовок
провели конкурс по сходной тематике3.
О том, что проведение творческих конкурсов на социально-политические темы было
не разовым мероприятием, а обычной практикой в осуществлении заказов,
свидетельствует приказ министра культуры СССР от 12 декабря 1972 г. о проведении
закрытого конкурса на лучшую пьесу «о созидательном труде рабочего класса»4.
Поощрялась постановка и так называемых злободневных пьес, посвященных
очередной государственной кампании. Примером того, каким образом создавались
условия для написания подобных произведений, может служить циркулярное письмо
министра культуры СССР, направленное структурным подразделениям министерства в
связи с утверждением плана основных мероприятий на 1972-1973 гг. Данным
циркуляром предписывалось следующее: «В целях оказания помощи драматургам в на-
писании пьес на темы правового воспитания населения, особенно молодежи, следует
организовать встречи драматургов с работниками судебно-следственных органов г.
Москвы. В марте-апреле 1972 г. провести встречу драматургов с сотрудниками
Управления уголовного розыска МВД СССР... При заключении договоров на создание
новых опер, балетов, оперетт, музкомедий. уделять особое внимание темам,
способствующим воспитанию у молодежи высокой гражданской сознательности,
долга, ответственности перед обществом, соблюдения норм коммунистической морали
и права»5. К сожалению, следует признать, что такие произведения, как правило,
создавались наспех, они редко были востребованы зрительской аудиторией.
Важно подчеркнуть, что государственные кампании влияли не только на создание
новых произведений, но нередко приводили и к корректировке уже существующих и
даже классических постановок. Так, например, во исполнение знаменитого
постановления ЦК КПСС «О мерах по преодолению пьянства и алкоголизма» в июле
1985 г. вышло специальное постановление Коллегии Главного управления культуры
Московского городского исполнительного комитета, в котором каждому подведом-
ственному учреждению предписывалось провести тщательный просмотр спектаклей
текущего репертуара и, обсудив его состояние на художественных советах, «исключить
сцены застолий и банкетов, распития спиртных напитков». «Коллегия отмечает, -
говорилось в постановлении, - что руководство и художественные советы большинства
театров до сих пор не провели этой работы. Так, например, в спектакле театра
оперетты «Прекрасная Галатея» исполняется ария, звучащая как гимн вину». Далее
руководству театрально-зрелищных предприятий предписывалось к октябрю 1985 г.
«доложить в Главк о проделанной работе по освобождению спектаклей от эпизодов и
текстов, связанных с темой распития спиртных напитков, по освобождению текущего
репертуара от постановок, искажающих идею антиалкогольной пропаганды»6.
Во второй половине 1960-х и особенно в 1970-е гг. на формирование сценического
репертуара оказывали влияние многочисленные юбилейные мероприятия, с размахом
проводившиеся в СССР. Так, в 1967 г. вся страна начала готовиться к празднованию
100-летия со дня рождения В. И. Ленина. Интересно, что юбилейная тематика
определялась довольно широко, поэтому приветствовалось не только появление