московских властей только при постановке спектаклей, «противопоставляющих органы
государства и партийного руководства массам, народу». Высшие партийные инстанции,
и особенно МГК, «больше всех занимались театром на Таганке, пытались помочь
Любимову. Он не раз заверял ГК партиичто будет всемерно помогать партии в ее
идеологической работе. Об этом в архиве горкома имеются его письма»91. Что касается
спектакля, то премьера его смогла состояться только в 1989 г.
Как следует из отчетного доклада о работе партбюро министерства культуры РСФСР
за 1969 г., вопреки желанию органов управления некоторые «спорные» постановки все
же появлялись в репертуаре столичных театров: «Всем памятна критика партийных
органов, которая была направлена в адрес театра Сатиры по поводу спекулятивных
параллелей в пьесе Островского «Доходное место» или «Три сестры» на Бронной.
Однако и после серьезной критики в московских, а за ними и в периферийных театрах
появляются произведения с неточно выраженной идейной позицией и слабые в
художественном отношении. Так случилось со спектаклем «Доктор Штокман» Ибсена
в театре им. Станиславского. Спектакли «Мой дом - моя крепость» Купера в театре
Сатиры и «Уступи место завтрашнему дню» в театре Моссовета - далеко не украшают
юбилейную афишу известных московских театров»92.
В апреле 1963 г. проходил пленум Фрунзенского районного комитета партии г.
Москвы «О повышении влияния партийных организаций театров на производственно-
творческую деятельность и организационные вопросы». На пленуме серьезной критике
были подвергнуты партийные комитеты и бюро некоторых театров за неправильное
отношение к подбору репертуара. В итоговом протоколе указывались постановки,
впоследст
Гришин В. В. От Хрущева до Горбачева: Политические портреты пяти генсеков и А.
Н. Косыгина. Мемуары. - М.: Изд-во «Аспол», 1996. С. 65. 92 ЦАОПИМ. Ф. 701. Оп. 1.
Д. 11. Л. 77.
вии исключенные из репертуара: «В результате отсутствия высокой
требовательности партийных организаций на сцену ряда театров попали пьесы
западных авторов, пропагандирующие чуждые советскому обществу буржуазные
нравы и мораль: «Третья голова» М. Эмэ (Таганка), «Доброй ночи, Патриция» Ди
Бенедетто (театр Пушкина), «Двое на качелях» Гибсена (театр Вахтангова)»93.
Показательны в этом отношении цифры, которые привел в своем отчетном докладе
министр культуры РСФСР Н. А. Кузнецов. Выступая на заседании партийного
собрания министерства 12 декабря 1970 г., министр отмечал: «. Если посмотреть
статистику, то пьесы «Мое сердце с тобой» Ю. Чепурина и «Твой дядя Миша» Г.
Мдивани в 1969 г. ставили только 12 театров. А вот такие неглубокие, идейно
незначительные пьесы, как «Другая» А. Алешина и «Варшавская мелодия» Л. Зорина,
шли в этом же году соответственно в 55 и 83 театрах. В 1969 г. лидировал, если
пользоваться терминологией Управления театров, также идейно незначительный
спектакль «10 суток за любовь», который прошел в 80 театрах и игрался 4414 раз.
Напомним, что в 1967 юбилейном году, посвященном 50-летию Советской власти,
первое место по прокату было за спектаклем «Цыган», который в 84 театрах прошел
6724 раза, а лучшие спектакли, в том числе и вошедшие в золотой фонд советской
классики, играли далеко не с таким размахом»94.
Подобную ситуацию с репертуаром министр культуры рассматривал как недостаток
в работе своего министерства: «А разве не такие же проблемы стоят перед
коммунистами Управления музыкальных учреждений? Опера «Виринея» Слонимского,
получившая первую премию на смотре спектаклей к 50-летию Октября, поставлена в
Куйбышевском театре оперы в 1967 г. За 1967-1968 гг. прошла всего 8 раз и
69
практически сошла с репертуара. В Саратовском театре оперы созданная по заказу
Управления опера «Яков Шибанок» Ленского продержалась два года, прошла 9 раз и
также исчезла из репертуара. В ряде театров музыкальной комедии прокатывают в
основном оперетты зарубежных авторов. Московский театр Оперетты в 1969 г. показал
185 спектаклей советских авторов и 238 - зарубежных»95. По данным министерства
культуры РСФСР, за 1967-1969 гг. из репертуара театров Москвы было исключено