Сатиры поставил спектакль по пьесе украинского драматурга А. Макаенка «Таблетка
под язык». Следует сказать, что эта комедия о проблемах современной деревни была не
только разрешена, но и рекомендована к постановке министерством культуры РСФСР.
Более того, А. Макаенок за эту пьесу был премирован министерством культуры СССР в
качестве одного из лучших драматургов 1971 г.99 Тем не менее партийное руководство
министерства сельского хозяйства бурно протестовало и против пьесы, и против
спектакля, о чем ставило в известность ЦК КПСС100.
О том, что именно не устраивало курирующие инстанции в готовых спектаклях, дает
представление доклад Е. А. Фурце-вой на партийном активе министерства культуры
СССР в марте 1969 г.: «Нас волнует пьеса «Банкет» Арканова и Горина, поставленная в
театре Сатиры. Это мелкотравчатая, пошлая вещь с двусмысленными намеками и
остротами»101.
Интересно, что инспекторы управлений, курировавшие тот или иной театр и
осуществлявшие плановые просмотры уже давно идущих спектаклей, нередко
продолжали предъявлять претензии к концептуальным аспектам постановки. Так, в
ноябре 1970 г. инспектор Управления музыкальных учреждений министерства
культуры СССР, побывав в Государственном академическом Большом театре Союза
ССР на опере «Борис Годунов», указал в отчете, помимо всего прочего, и свое
несогласие с идейной основой этой сценической редакции: «В постановке 1948 г. в
соответствии с замыслом Модеста Мусоргского сцена «Под Кромами» исполнялась в
конце спектакля, что делало правильный акцент в финале спектакля. В настоящее
время опера кончается сценой «Смерти Бориса», т. е. акценты смещены в сторону
личной драмы Бориса, а это резко снижает социальное
РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 25. Д. 455. Л. 68.
0 РГАНИ. Ф. 5. Оп. 66. Д. 229. Л. 92, 98.
1 ЦАОПИМ. Ф. 957. Оп. 1. Д. 226. Л. 161.
звучание спектакля»102. В декабре этого же года другой инспектор писал по поводу
просмотра балета «Ромео и Джульетта» Сергея Прокофьева: «Образ Джульетты,
созданный Плисецкой, кажется весьма спорным. Она подчеркивает страстность Джуль-
етты, ее чувственность. В сочетании с не очень благодарными для воплощения юной
Джульетты внешними данными артистки это приводит к нежелательным «смещениям»
в образе»103.
Такое же положение с прокатом спектаклей сохранялось и в начале 1980-х гг. В
докладе начальника ГУК В. И. Шадрина на партийном собрании ГУК
Мосгорисполкома 15 июля 1983 г. приводились примеры, когда ГУК приходилось
изымать из проката спорные постановки: «Неверная практика, сложившаяся в течение
ряда лет - включение в репертуар незавершенных, а иногда идеологически неверных
пьес и программ. Мы вынуждены признавать свою недоработку в этом вопросе. В
71
результате уже из проката мы вынуждены были исключить спектакли «Похороны в
Калифорнии» в театре Моссовета и «Самоубийца» в театре Сатиры»104.
В ноябре 1983 г. выходит постановление секретариата МГК КПСС «О работе ГУК
по повышению идейно-художественного уровня репертуара театров и концертных
организаций в свете требований июньского (1983 г.) Пленума ЦК КПСС», в соответ-
ствии с которым предполагалось:
- повысить персональную ответственность сотрудников управления за результаты
работы, в первую очередь за качество принимаемых к постановке пьес и выпускаемых
спектаклей и концертных программ;
- в работе по формированию репертуарных планов добиться реального
использования метода тематического планирования на основе социальных заказов пьес
авторам со стороны театров;
- формировать ежесезонные репертуарные планы театров и концертных организаций
только на основе завершенных, идеологически выдержанных произведений105.
РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 23. Д. 129. Л. 15. РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 23. Д. 129. Л. 26.
ЦАОПИМ. Ф. 909. Оп. 1. Д. 20. Л. 57. ЦАГМ. Ф. 429. Оп. 1. Д. 3836. Л. 55-58.
Следует отметить одно очень важное обстоятельство, которое порою упускают из
виду те, кто критикует партийные и государственные инстанции за жесткие требования
при приеме спектаклей. Определенная часть запрещенных в этот период произведений
не принималась не потому, что имела какой-либо идеологический изъян, а из-за