ственно, массовые культпоходы заводчан в театр. Кроме того, имела место
деятельность разного рода неформальных сообществ - секций зрителей при отделениях
ВТО, при театрах, в системе «народных университетов». Уместно в этой связи будет
привести выдержку из справки ГУК по итогам театрального сезона 1982-1983 гг.:
«Одной из прогрессивных форм работы по повышению идейно-художественного и
профессионального уровня деятельности московских театров главк считает организа-
цию обсуждения текущего репертуара театров совместно со зрителями. Проведены
обсуждения в театре им. Станиславского, Оперетты, Новом театре»110.
В марте 1984 г. министерство культуры СССР направило в Совет министров СССР
свои предложения по совершенствованию управления отраслью культуры, в числе
которых было и введение научно обоснованных целевых нормативов приобщения масс
к искусству. «Это позволит, - говорилось в письме, -преодолеть в основном негативные
стороны планирования от «достигнутого уровня» и значительно повысит степень науч-
ного обоснования плановых проектировок, в том числе на длительную
перспективу»111.
По распоряжению министерства активизировались социологические исследования
аудитории, формирования и эксплуатации репертуара. В 1985 г. эксперты министерства
культуры СССР провели оценку типовой структуры проката репертуара театров
РСФСР. В этой структуре процент произведений современных советских авторов
оказался еще выше, чем в структуре сводного репертуара, порядка 75-80%112. Однако
абсолютное большинство пьес представляло собой социально-бытовые ко-
110 ЦАГМ. Ф. 429. Оп. 1. Д. 3836. Л. 49.
111121 РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 2. Д. 2378. Л. 4.
73
112 Театральная афиша и прокат текущего репертуара драматических театров
РСФСР // Культура и искусство в СССР. Серия: зрелищные искусства. Выпуск 1. -М.:
Изд-во «МК СССР», 1985. С. 6.
медии или произведения с мелодраматическим и детективным сюжетом, по которым
создавались так называемые кассовые спектакли.
Что касается самих театров, то они, безусловно, вынуждены были учитывать
требования органов управления, включая в свой репертуар известное количество
идейно-выдержанных пьес, но в повседневной практике все же ориентировались на
театральную критику и творческие потребности коллектива. Особенно показательна
ситуация с прокатом была в ГАБТ СССР, принцип проката спектаклей которого в
начале 1980-х гг. претерпел существенные изменения. Об этом свидетельствовала
справка «О репертуаре Большого театра СССР и Кремлевского Дворца съездов»,
подготовленная отделом культуры МГК в 1985 г.: «Все 70 названий не могут
показываться равномерно, ибо в этом случае каждое название может идти реже 1 раза в
месяц, что будет отрицательно сказываться на качестве спектакля. Поэтому на
определенном этапе был в качестве эксперимента введен цикличный принцип показа
отдельных спектаклей. Совершенно очевидно, что принцип цикличности в том виде,
как он применяется в таких театрах, как «Ла Скала», неприменим в практике Большого
театра. В «Ла Скала» и других таких же театрах в течение сезона идет всего около
десятка названий, каждое из которых несколько раз в течение ограниченного отрезка
времени, а затем исключается из репертуара. БТ СССР - репертуарный театр и для него
подобные принципы неприемлемы, но вместе с тем более гибкая система показа
спектаклей должна совершенствоваться с целью обеспечения высокого качества. В
целях сохранения возможностей оптимального проката всего репертуара и повышения
его качества увеличение общего количества находящихся каждый сезон в текущем
репертуаре наименований свыше 5 оперных произведений советских авторов признано
президиумом художественного совета нецелесообразным. Такое решение полностью
соответствует Постановлению коллегии министерства культуры СССР «О репертуаре
музыкальных театров страны (апрель 1984 г.)»113.
Кроме того, театры - как музыкальные, так и драматические - должны были
исходить из вкусов и пристрастий массового зрителя, что в конечном счете определяло
прокат спектаклей. Поэтому можно говорить, что на уровне проката государственная