репертуарная политика, как правило, уступала свои прерогативы естественным
запросам зрителя и театра, однако органы управления культуры не приветствовали
подобную ситуацию ни в вопросе формирования текущего репертуара, ни в случае с
прокатом.
Особенно внимательно следили министерства за прокатом спектаклей в канун
проведения партийных съездов. В этот период театрам рекомендовалось формировать
«специальную афишу» и даже предписывалось на время исключать из репертуара неко-
торые «спорные» произведения либо произведения исключительно развлекательного
характера.
Корректировка проката спектаклей текущего репертуара ведущих столичных театров
могла происходить с подачи курирующих органов и по другим причинам - например,
когда ожидался приезд больших групп иностранных туристов, программой пребывания
которых, как правило, было предусмотрено посещение 2-3 театральных или
концертных представлений. В этом случае министерство культуры СССР по просьбе
Главного управления по иностранному туризму при Совете министров СССР давало
распоряжение дирекциям Большого театра, Кремлевского Дворца съездов, других
известных за рубежом театров включить в репертуар на время пребывания делегаций
какие-либо определенные постановки.
74
В целом следует сказать, что система государственных заказов для сценического
искусства имела как положительную, так и отрицательную стороны. Нельзя не
признать, что во многом она порождала порочную систему создания невостребованных
театрами, написанных исключительно для министерства культуры пьес, но говорить о
том, что все произведения, создаваемые по госзаказу и отмеченные премиями, имели
низкий художественный уровень, было бы неверно. В случае если не обеспечивалось в
полном объеме выполнение проблемно-тематического плана государственных заказов,
репертуарно-редакционные коллегии шли на приобретение у авторов готовых
произведений, которые во многих случаях не отвечали тематическому плану. Реально
министерства культуры, а точнее репертуарно-редакционные коллегии, были
поставлены в сложное положение, когда необходимо совмещать высокую идейность,
художественное качество и востребованность зрительской аудиторией. Удавалось это
далеко не всегда.
1.2. Основные принципы создания кинематографической продукции
В СССР государство являлось единственным заказчиком и прокатчиком всех
художественных и документальных фильмов, поэтому не удивительно, что каждый
этап создания кинолент подвергался серьезному контролю. Следует сказать, что
идеологический контроль осуществлялся прежде всего на уровне художественных
советов киностудий и творческих объединений, а также на уровне государственных и
партийных инстанций вплоть до отделов ЦК КПСС.
Первая стадия контроля происходила на киностудиях, когда начинали действовать
сценарно-редакционные коллегии, основная функция которых заключалась в
обеспечении киностудий литературными сценариями. Поэтому одним из направлений
редакторской работы было осуществление связи с писательскими организациями и
отдельными литераторами, а также заключение с ними договоров на подготовку
сценариев. Кроме того, редакторы должны были отслеживать впоследствии вы-
полнение условий данных договоров.
Принятый сценарной коллегией киностудии литературный материал, а также лимит
на постановку предполагаемой картины представлялся на утверждение
художественного совета студии или творческого объединения. После этого директор
киностудии издавал приказ о запуске фильма в производство и одновременно о
разработке режиссерского сценария, который затем вновь рассматривался сценарно-
редакционной коллегией. В связи с этим будет интересно узнать, какой процент
сценариев не проходил контроль по тем или иным причинам уже на уровне кино-
студий. Исходя из оценки В. И. Фомина, который в своей монографии подробно
исследует, какие идейные отклонения могли привести к «закрытию» сценария, следует
признать, что основная цензурная работа производилась именно в редакционных