которых документов позволяет говорить о том, что основная функция сценарно-
редакционной коллегии кинокомитета состояла не только и не столько в цензуре,
сколько в формировании кинорепертуара. Однако после выхода в 1969 г. постановления
ЦК КПСС «О повышении ответственности руководителей органов печати, радио,
телевидения, кинематографии, учреждений культуры и искусства за идейно-
76
политический уровень публикуемых материалов и репертуара» редакторский аппарат
комитета получил и функции цензуры. Кроме того, если до 1969 г. каждый из
сотрудников Главной сценарно-редакционной коллегии персонально отвечал за ту или
иную студию, то в 1970-е гг. в составе коллегии были образованы тематические группы
по различным направлениям, которые сами кинематографисты называли «кусты».
Редакторы тем самым редактировали фильмы по определенной тематике, например,
военно-патриотической, производственной, молодежной или касающейся актуальных
проблем современности, а на основе заявок или готовых сценариев, принятых
студиями, в Госкино формировался тематический план выпуска картин.
Оправдывая существование тематического плана, заместитель председателя Госкино
СССР Б. А. Павленок в своих воспоминаниях представлял ситуацию следующим
образом: «Творческие работники были твердо убеждены, что чиновники, сидящие в
Госкино, придумывали идейную отраву для зрителя и заставляли сценаристов и
режиссеров ставить фильмы по заданным темам. А нам, производителям, темплан
нужен был, во-первых, для того, чтобы ежегодная киноафиша отражала все многообра-
зие жизни - географическое, национальное, социальное, нравственное, историческое, и
чтобы в ней, в афише, были имена и корифеев, и дебютантов»119.
Редакторский аппарат Госкино состоял из 30-35 сотрудни-ков120. К работе в
Главной сценарно-редакционной коллегии в качестве рецензентов привлекались, как
правило, известные
Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления». -
М.: Изд-во «Галерия», 2004. С. 95.
120 Головской В. «Между оттепелью и гласностью. Кинематограф 70-х.». - М.: Изд-
во «Материк», 2004. С. 192.
кинокритики с различными взглядами на кинопроцесс и по-разному определявшие
качество фильма. Это обстоятельство, по мнению В. И. Фомина, руководство Госкино,
зная пристрастия экспертов, довольно часто использовало для того, чтобы не
пропускать спорный материал: «Тот или иной сценарий специально отдавали на отзыв
именно тому, а не этому рецензенту, потому что заранее знали, что «этот» (Арнштам, к
примеру) опять проявит гнилой либерализм, а «тот» уж наверняка ухайда-кает». Либо
заказывалось несколько рецензий»121.
Тем не менее, оценивая степень цензорской активности данной инстанции, следует
сказать, что от сценарно-редакционной коллегии комитета редко исходила инициатива
прямого запрета того или иного фильма. Напротив, заставляя режиссеров многократно
переделывать сценарии, редакторы тем самым давали шанс на прохождение его в
дальнейшем через руководство Госкино и сектор кинематографии отдела культуры ЦК
КПСС. Интересно в этом отношении замечание заместителя председателя Госкино
СССР Б. А. Павленка, которое по-своему также подтверждает то обстоятельство, что
основная цензура осуществлялась на студиях, а в Госкино сценарии, как правило,
дорабатывались или, на языке чиновников кинокомитета, «доводились»: «Госкино не
утверждал сценарии, как это было принято считать в творческой среде. Право
принимать и утверждать сценарии принадлежало студии, мы только определяли его
место в тем-плане. Это не исключало нашего права переносить постановки фильмов на
следующий год из-за тематических повторов, а некоторые действительно отвергались
из-за низкого профессионального уровня работ. Бывали конфликты и на идейной
основе, но возникали они, как правило, не на сценарной стадии, а при сдаче готовых
фильмов»122.
Прием готовых фильмов осуществлялся Коллегией Госкино, образованной
специальным постановлением Совета министров СССР от 10 октября 1972 г., после
реорганизации комитета.
77
121 Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-во