что до этого распоряжения были организованы закрытые показы фильма, и в декабре
1971 г. Комитет по кинематографии сделал запрос в ЦК КПСС по пово
137 Аппарат ЦК КПСС и культура. 1973-1978. - М.: Изд-во «РОССПЭН», 2011. Т.1.
С. 575.
138 Кудрявцев С. В. «3500: книга кинорецензий». - М.: Б. и., 2008. С. 103.
139 РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 25. Д. 10. Л. 1.
ду возможности запустить фильм в общесоюзный прокат: «Учитывая, что нынешнее
китайское руководство продолжает проводить злобную антисоветскую политику,
Комитет по кинематографии полагал бы целесообразным передать документальный
фильм «Ночь над Китаем» в открытую киносеть для демонстрации в обычном порядке,
а также разрешить его показ по центральному телевидению СССР»140.
Говоря о механизме создания кино в СССР, нельзя умолчать о роли Союза
кинематографистов СССР в этом процессе. Важно отметить, что мнения по поводу
влияния творческого союза или ряда ведущих кинематографистов на процесс принятия
решений о выпуске или запрете фильмов расходятся. Некоторые полагают, что в этом
плане союз практически не оказывал значительного воздействия. «Роль Союза
кинематографистов, -пишет редактор издания «Союз кинематографистов-новости» И.
В. Кокарев, - в этих процессах управления была минималь-ной»141. В определенном
смысле эту же точку зрения выражает и бывший секретарь союза А. В. Караганов: «За
23 года, что я работал в руководстве Союза, были положены на полку 100 с лишним
82
фильмов. Какие-то запрещались без нашего участия, нас даже в известность не
ставили. По некоторым фильмам мы спорили с руководителями комитета. В
большинстве случаев -безрезультатно. По другим не спорили - о запретах узнавали, как
о свершившемся факте»142.
Иная точка зрения представлена В. Е. Баскаковым: «Вообще, на судьбу многих
фильмов, сценариев, людей в эти годы очень сильно влияло, как и в какой степени их
поддерживают коллеги, критики, защищают или наоборот. Все-таки если критика или
авторитетные кинематографисты за кого-то вступались активно, то узлы рано или
поздно развязывались.»143. Однако очевидно, что наибольшим влиянием пользовались
те члены
114401 РГАЛИ. Ф. 2944. Оп. 25. Д. 10. Л. 145.
141 Кокарев И. В. «Российский кинематограф: между прошлым и будущим». -М.:
Изд-во «Российский фонд культуры», 2001. С. 18.
142 Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-
во «Материк», 1996. С. 147.
143 Цит. по: Фомин В. И. «Кино и власть. Советское кино: 1965-1985 гг.». - М.: Изд-
во «Материк», 1996. С. 141.
Союза кинематографистов, которые одновременно входили в состав Коллегии
Госкино СССР. Пользуясь своим авторитетом, некоторые именитые деятели кино для
утверждения сценариев либо в случае затягивания процесса утверждения того или
иного сценария шли прямо в ЦК КПСС, минуя обсуждение в Госкино, а затем ставили
чиновников перед фактом.
В декабре 1980 г. известный советский режиссер Сергей Юткевич обратился с
письмом на имя секретаря ЦК КПСС М. В. Зимянина по поводу возможности съемок
фильма «Ленин в Париже». В рамках государственного заказа фильм готовился к ХХУ1
съезду КПСС и по плану должен был выйти в прокат в апреле 1981 г. Обращаясь к
Зимянину, режиссер писал: «Неустанно вспоминаю Вашу столь ценную поддержку
нашего многострадального начинания, считаю своим долгом вкратце отчитаться перед
Вами о проделанной работе. Простите, что отнял у Вас время, но испытываю
естественную потребность в том элементарном человеческом внимании и общении,
которых начисто лишен со стороны руководства Госкино, по-прежнему меня
недолюбливающего и не поддерживающего мою борьбу за злополучный и
«экстравагантный» (по Вашему дружескому определению) фильм по Маяковскому...
Но, как говорится, на-
144
сильно мил не будешь, и я вынужден с этим смириться» .
Интересно сопоставить, как описывает в своих мемуарах ситуацию с прохождением
этого же фильма заместитель председателя Госкино Б. А. Павленок, который
раскрывает при этом механизм взаимодействия Госкино, сектора кинематографии
отдела культуры ЦК КПСС и творческой интеллигенции: «Кляня в открытую
партийное руководство, - пишет он, - многие из режиссеров имели, как теперь бы