Выбрать главу

соглашений, Комитет должен был о каждом предложении кинематографистов

докладывать в ЦК КПСС и приступать к работе

по созданию фильма только после соответствующего разреше-

154 ния .

153 Павленок Б. А. «Кино. Легенды и быль: Воспоминания. Размышления». -М.:

Изд-во «Галерия», 2004. С. 117.

154 РГАНИ. Ф. 5. Оп. 59. Д. 64. Л. 143.

Однако КГБ сразу же зафиксировал «серьезные недостатки» при постановке ряда

совместных фильмов, о чем в ЦК КПСС 16 сентября 1970 г. была направлена

специальная записка. Содержание документа свидетельствует о том, что внимание

органов госбезопасности к этой проблеме привлекли сами кинематографисты:

«Комитет госбезопасности располагает данными об озабоченности некоторых

советских кинематографистов недостатками в работе с зарубежными фирмами по по-

становке совместных фильмов. Высказываются сомнения в целесообразности таких

совместных постановок, когда главной целью ставится получение валюты, а вопросы

идеологической борьбы отодвигаются на второй план. Наблюдается нездоровая тяга

многих деятелей кино к зарубежным поездкам, сулящим получение всякого рода

«подарков» и других материальных благ»155. И далее в записке приводятся выска-

зывания самих кинематографистов, например, киносценариста Евгения Габриловича,

выражавшего недовольство некоторыми своими коллегами: «Среди молодых

кинематографистов создался известный настрой на создание фильмовв расчете на

заграничных гурманов. Получив известность за рубежом, они рассчитывают, что с

ними будут считаться и внутри стра-

156

ны» .

Следует заметить, что подобный настрой был отнюдь не только у начинающих и

молодых режиссеров, но и у корифеев. По заключению Валерия Головского, «...

большинство известных советских кинематографистов одолевала зависть к за-

рубежным коллегам, к их доходам, роскошной жизни и международной славе. Все

время планировались фильмы, требовавшие съемок за рубежом. В то время любой

сценарий рассматривался в первую очередь с точки зрения возможности включения

«обязательных» по сюжету заграничных съемок, на самый худой конец, в соцстране.

Даже самые обласканные и состоятельные по советским меркам режиссеры постоянно

сравнивали свои

155 Аппарат ЦК КПСС и культура. 1965-1972. - М.: Изд-во «РОССПЭН», 2009. С.

839.

гонорары с заработками зарубежных режиссеров и актеров, недовольные тем, что

государство их грабит»157.

По поводу записки КГБ отдел культуры предоставил секретарям ЦК справку, в

которой объяснялись причины такой ситуации: «В большинстве случаев тематика

совместных фильмов предлагается зарубежными киноорганизациями, а предложения

советских органов кинематографии подчас оказываются непродуманными. Только в

текущем году Комитет по кинематографии снял с рассмотрения ЦК КПСС свои

предложения о совместных постановках с японской фирмой., с итальянской фирмой, об

оказании производственно-творческих услуг английской фирме. Существующая

86

практика расчетов за многие виды постановочных работ в ряде случаев ставит нашу

сторону в материально неравное положение...»158. Чтобы в дальнейшем избегать таких

ситуаций, кинокомитету было предложено разработать перспективный план

совместных кинопостановок с зарубежными странами, «обратив особое внимание на

развитие сотрудничества с киноорганизациями социалистических стран, и внести его

на рассмотрение ЦК КПСС»159.

Основным преимуществом обменов кино- и телевизионной продукцией между

соответствующими организациями социалистических стран считалось то, что этот

обмен был свободен от каких бы то ни было коммерческих условий. Все фильмы,

записи концертов и спортивных программ социалистические страны предоставляли

друг другу безвозмездно, то же предполагалось и в отношении совместных постановок.

Любопытные свидетельства о том, каким образом осуществлялся обмен «услугами» с

социалистическими странами в области кинематографии при совместных постановках,

содержатся в воспоминаниях заместителя председателя Государственного комитета по