Ну, если Йени думала, что пара ударов по лицу и пинок в вагину – это плохо, то только сейчас она узнала, что такое плохо на самом деле. Ее мексиканская имитация прыгающего Боба была незначительной по сравнению с тем, что последовало далее: пятисекундное вливание несравненной «обжигающей душу» агонии, отмеченной сильными конвульсиями, которые заставили ее тело размером с футболиста почти левитировать. И, конечно, она кричала, черт возьми, как кто-то, скажем, кого медленно перемалывал промышленный измельчитель.
- Да? Вот так, милая? - Передразнил ее стрейкер. - Держу пари, это приятно, да?
- Черт возьми, капитан! - Закричал Райанс (имейте в виду, с его членом, все еще торчащим из штанов). - Ты только что ёбнул беременную женщину в живот шокером!
Даже обычно недовольные титьки не могли не вызвать возражений против поведения капитана.
- Ты что, вообще ебанутый? Нельзя бить беременную женщину электрошокером в живот!
Широко раскрытые глаза Стрейкера метнулись к очень одаренной девушке.
- Мне неприятно говорить тебе это, Мисси, но я только что это сделал! - А потом он снова прицелился и выстрелил.
Ждац!
Всадил два дротика в большой живот заключенной.
Я не считаю, что стоит описывать эффект, поскольку это было бы просто «переосмыслением» опыта Йети и излишним использованием пространства.
По какой-то причине Райанс до сих пор не засунул свой член обратно в штаны. Точно так же он был недоволен своим выводом о том, что старый капитан Стрейкер окончательно сошел с ума.
Затем:
«А почему бы и нет?» - Сказал себе Стрейкер со смехом и нажал кнопку реактивации справа от оружия, которая послала еще 50 000 вольт в живот каждой заключенной. Теперь две заключенных истошно конвульсировали с застывшими гримасами ужаса и боли на лице, от их душераздирающего мычания у Райанса к его превеликой досаде пропала эрекция.
- Черт возьми, капитан! Ты что, спятил? У них сейчас выкидыши будут!
- Что это ещё за дерьмо такое?
- Да родят они прямо здесь! - Рявкнул Райанс, перекрывая крики и треск. - Здесь повсюду будут зародыши, плацента и дерьмо!
После следующих пяти секунд стоны Сиськи и Йети затихли, но их сильные конвульсии продолжались в том, что было — я с сожалением должен сказать – развлекательным зрелищем, спровоцированным способностью тазера разрушать центральную нервную систему через то, что известно как «психомоторное возбуждение». У бедной Йети грудь болталась, как будто она сидела на отбойном молотке. Возможно, уместно упомянуть (или, возможно, нет), что резкий удар током обеих женщин вызвал обильную утечку из их молочных грудей. Это создало интересный эффект.
Капитан действительно, казалось, был сейчас в психическом состоянии. Он сделал несколько шагов в сторону Глотки и как будто вообще не слышал слов Райанса, а потом сказал:
- Я всегда верил в честную игру и равные возможности. Так что, думаю, будет только справедливо, если я тоже всажу тебе электрошокер в живот, - он поднял устройство перед перепуганной девушкой. - Было бы неправильно, если бы эти двое получили все удовольствие, а ты нет.
Теперь имейте в виду, что узлы тазера, погруженные в животы Сиськи и Йети, остались подключенными к их проводам, и вы должны понять, что Стрейкер размахивал тем, что называется Taser X3, который вмещал не один, не два, а, да, три патрона для дротиков все в одном блоке. Иными словами, одновременно могут быть подвергнуты пыткам три человека — все во имя, разумеется, законности и порядка.
Глотка вздрогнула в своем кресле, когда добрый капитан сжал ее грудь пару раз (а может, и три), а затем натянул оранжевое платье на вздувшийся белый живот.
- Я бы не хотел, чтобы ты чувствовала себя обделенной, - усмехнулся Стрейкер и направил тазер в упор.
Заключенная непроизвольно обмочилась и едва слышно всхлипнула:
- Пожалуйста, мистер капитан, пожалуйста, не бейте меня электрошокером. Черт! Все, что я сделала, это украла банку венских сосисок в Dollar General, а потом копы подбросили мне наркоту...
- Позорище... - Сказал капитан и сплюнул на пол.
И вот что произошло дальше…
Мы остановимся здесь на минутку. Великий кинорежиссер Альфред Хичкок однажды очень глубоко объяснил важность различия между «шоком» и «неизвестностью». Два человека сидят за столом и разговаривают. Бомба под столом взрывается без всякого предзнаменования, и аудитория потрясена этим, но мгновение спустя это потрясение уже не будет иметь никакого значения. Однако, когда режиссер сначала показывает бомбу и дает зрителям узнать, что она есть, тогда создается напряженность, и эта напряженность придает более интересный опыт фильма. Другими словами, тратить время на создание саспенса – это правильный способ рассказать историю, в то время как прибегать просто к неподготовленному шоку – это неправильный способ; действительно дешевый способ. Поэтому мы будем использовать дешевый способ в этом конкретном случае.