Матвей Казаков создал в здании еще один зал - Овальный. Назван он так за форму стен. Это небольшой, но очаровательный зал. Реставраторы увидели его мало похожим на казаковский. Купол зала перекрыли плоским потолком, ниши заложили. Исчезли люстры. Следы креплений на куполе говорили, что они были, причем три. Сегодня одна большая и две малые позолоченные люстры заливают светом Овальный зал, белеющий лепниной, колоннами коринфского ордера. Люстры воссоздали, взяв за образец люстры Таврического дворца. На куполе нашли остатки краски - фисташкового цвета. По следам от первоначального карниза, пилястр, капителей, найденных реставраторами, были сделаны новые отливки. На месте утраченного барельефа в медальоне под куполом вижу старинный герб Москвы. Его позолоченная статуя стояла над "русским Пантеоном". В 1812 году по приказу Наполеона ее сняли, чтобы увезти в Париж как трофей. Во время бегства "великой армии" статуя затерялась.
По тем следам, что сохранились, московские архитекторы возродили великое творение Матвея Казакова. Этот зал имеет другое историческое название - Митрофаньевского. В прошлом веке в нем шел нашумевший процесс над игуменьей Митрофанией, уличенной в подделке завещаний.
В историю советского Кремля зал вошел как место, где происходила международная конференция коммунистов, провозгласивших создание III Интернационала.
БОЛЬШОЙ ДВОРЕЦ
Выстроенный на бровке Боровицкого холма, Большой Кремлевский дворец, обращенный фасадом в сторону реки и Замоскворечья, стоит на том месте, где издавна, с начала возвышения Москвы, находился главный Кремлевский дворец.
Был он, как вся Москва и Кремль, вначале деревянным, маленьким, скромным. Новый ансамбль украсил Кремль в начале XVI века и состоял он из множества разных по величине и назначению палат. До наших дней от него сохранилась всем известная Грановитая палата.
Как ни свирепствовали пожары, дворец заново отстраивался, расширялся. В XVII веке к нему примкнули Терема.
Известный зодчий Бартоломео Растрелли соорудил в XVIII веке в Кремле Зимний дворец. Этот дворец пережил пожар 1812 года, после чего еще раз восстанавливался, но в результате пришел в такую ветхость, что решили его разобрать. И возвести новый - Большой Кремлевский дворец. Проект его поручили петербургскому архитектору К. А. Тону (как сообщил вице-президент Московской дворцовой конторы Боде писателю Вельтману, составлявшему первое описание Большого дворца), вначале Николай I "согласился назначить г. Тона только консультантом, но убедясь представлением князя П. М. Волконского (бывшего тогда министром двора) - архитектор Тон был назначен главным архитектором при постройке нового в Москве дворца, с возложением особенной ответственности за прочность фундамента, сводов и устройство безопасного отопления".
30 июня 1838 года произвели торжественную закладку здания. Его решили возвести на месте Зимнего дворца и других старых строений, которые были снесены до основания, чтобы расчистить место для нового дворца, заслуженно получившего название Большого.
Академик архитектуры Константин Андреевич Тон, которому было тогда 44 года, находился в расцвете сил, под его руководством были, как пишет С. Бартенев, "архитекторы: профессор Рихтер, Чичагов, Герасимов, Бакирев и архитекторские помощники: академик Штегеман, Иванов, Любимцев, Горский, Бодо, Трубников, Дмитриев, Дель-Саль и двое Ставровских". Столь много зодчих прежде не объединялось для одного дела. А оно предстояло нелегким и сложным. Только на крышу, которую решили выстроить без дерева, пошло 108 000 пудов железа и 15 000 пудов чугуна.
Дворец обошелся в 12 миллионов рублей. В Кремле работали лучшие мастера. Стены возводились из кирпича и традиционного белого подмосковного камня. Нам известны имена не только архитекторов, но и строителей дворца. Фундамент, стены и своды выложены подрядчиком Челноковым, цоколь из белого камня выполнен Русиновым, штукатурные работы - Романова, орнамент по белому камню - Кампиони. Слесарные работы, в том числе сложные замки, сделал Соловьев, внутренние лепные украшения исполнили крепостные крестьяне Дылевы.
Впервые над Кремлевским дворцом водрузили громоотвод, его по проекту профессора Перевощикова сделал мастер Нейбауер. Часы на куполе - известной московской фирмы братьев Бутеноп, она же обновляла часы Спасской башни.
Усилиями многих строителей над Боровицким холмом в 1849 году поднялось главное здание высотой в 46,8 метра, с фасадом длиной около 120 метров. У него три ряда высоких окон. Но здание только кажется трехэтажным. На самом деле оно двухэтажное. Верхний ярус - двусветный, за двумя окнами находятся высокие, залитые светом парадные залы.
Как и стоявший на его месте древний ансамбль. Большой Кремлевский дворец - комплекс из нескольких разных зданий, объединенных переходами со старинными постройками, Грановитой палатой. Теремами...
Нижний этаж с арочными окнами выступает вперед, а выступ служит террасой. Верхние окна украшены двойной аркой с гирькой. Еще выше четырехгранный купол с четырьмя слуховыми окнами: в двух из них часы, в двух других - колокола.
Главный архитектор Константин Тон создавал проект Большого дворца исходя из идеи, что он должен выражать величие державы и, как главный дворец Москвы и Кремля, быть в духе древнерусской архитектуры. Поэтому Тон решительно отказался от того, чтобы возводить здание в стиле классицизма. Он разработал проект в новом, "русском" стиле, использовав для украшения фасада, в частности, формы соседнего Теремного дворца. Этот стиль, как это не раз случалось в истории зодчества, многим современникам был не по душе, его назвали "псевдорусским". У нового дворца нашлось много критиков, его архитектура вызывала яростные споры. Время, как всегда, все поставило на свое место, и теперь с высоты прожитых лет мы видим, что Тон был один из первых, кто задал нашей архитектуре новое направление. По его пути пошли многие московские зодчие, построившие в центре города крупные общественные здания, без которых невозможно теперь представить облик Москвы: ГУМ, Исторический музей, бывший музей Ленина - все это постройки того стиля, родоначальник которого зодчий Большого дворца. Без него также невозможно вообразить нынешний Кремль...
Золоченые высокие резные двери ведут в Георгиевский зал. Кажется, что ступаешь на необъятную площадь, где играет музыка и горят праздничные огни. Белые стены беспредельно раздвигают пространство зала, а свет заливает его до краев, многократно отражаясь в стенах, сводах, простенках. Как много, оказывается, оттенков у белого цвета и как много он вызывает радости, когда смотришь на серебристый Георгиевский зал Большого Кремлевского дворца. У него побеленные стены, белокаменные доски, беломраморные скульптуры, прозрачный хрусталь люстр, матовые колонны и горельефы.
Можно увидеть в праздничном убранстве зала детали разных стилей пышного барокко, строгого, торжественного классицизма и даже допетровского древнерусского зодчества. Но все эти мысли отступают на второй план перед натиском светлого чувства, наполняющего сердце каждого, кто входит под высокие подковообразные своды парадного зала. Длина его 61 метр, ширина 20,5 метра и высота 17,5 метра. Даже в пасмурный хмурый день в этом зале светло и празднично. В его белом наряде есть только еще один цвет золотой. Он в позолоте каминных часов и ковчегов, в надписях на досках.
Да, золотыми буквами вписаны на страницах белокаменной скрижали этого зала имена храбрейших из храбрых, тех, кто удостоен был воинской награды ордена Георгия. А сам зал - гимн в честь отважных, как говорили в день открытия, "храм славы победоносного русского воинства".
Белоснежный Георгиевский зал начинает парадный строй торжественных помещений на втором этаже Большого дворца, которые, по мысли архитектора Константина Тона, задуманы в честь орденов России - Георгия Победоносца, Владимира, Александра Невского, Андрея Первозванного и Екатерины.