- «Вилла на берегу моря[5]« Арнольд Бёклин, - прочла Мия, потянувшись за своим блокнотом, где записала куплет. - Кажется, есть повод приглядеться! Читай свой стих.
- «Забыты деньги и ключи, земное пало долу….»
- Смотри, дом позади. Богатый дом. Можно рассматривать хоть прямо, хоть как сравнение - она в трауре, ушла к морю, покинув роскошь и богатство.
- «В закрытой книге не ищи ответы дум прискорбных….» Тоже подходит, - воодушевился Тео, - как закрытую книгу можно воспринимать завершившийся этап жизни после смерти возлюбленного, или кто там у неё умер.
- Согласна.
- «Колокол смолк, вровень встали весы, - ждут, когда их воскресят».
- Колокол, вероятно, похоронный, - предположила Мия.
- А весы?
- Может быть, речь о том, что женщина в новых жизненных обстоятельства взвешивает, как ей быть дальше…
- Но весы «встали вровень», т.е. они перестали что-либо отмерять.
- Или наоборот. Если чаши весов с одинаковым грузом.
Шумно выпустив воздух, Тео подул на свой подбородок и продолжил:
- Допустим. «Чувства земные, как дикие псы, верно у ног твоих спят».
- Я эту строчку вообще не очень понимаю. Дикие псы верно спят у ног? Разве будут дикие животные верно спать? Почему чувства сравнивают с дикими собаками?
- Возможно, дело в том, что ими сложно управлять? И таким образом автор характеризует свою героиню как человека, не способного справиться с чувствами.
- Но в этот раз они прилежно улеглись, поддавшись хозяйке? - ухватилась Мия за мысль. - Тогда это тоже подходит. После смерти близкого человека обычные эмоции притупляются.
- «Крылья сложив, призадумалась дева, ждёт вдохновенья иль грезит мечтой,» - Тео замолчал, задумавшись, пытаясь подобрать, что на картине можно отнести к этой строке.
- Крылья она сложила после похорон. Но если это скорбь, то было бы странно ждать от этого вдохновения и тем более мечтать о чем-то.
- Мне тоже ничего в голову не приходит. Пока оставим. «В небе ночном твоих дум королева смотрит на город яркой звездой».
- Конкретно здесь за звезду можно принять лучи вечернего солнца, которые освещают дом, несмотря на предгрозовое небо, - быстро проговорила Мия, указывая на позолоченные окна.
- Если дом ещё можно принять за город, допустив, что зритель не видит остальные строения, то в отношении неба разночтений не может быть - ты и сама сказала, что солнце вечернее.
- Да, либо солнце, либо ночь.
- «Дева ли ты? Ад лишь знает ответ», - продолжил Тео. - Непонятно. Подтекст какой тут? Что она не женщина, а дьявол?
- В пользу дьявола тут только чёрные одеяния.
- И о каких творениях, воспевающих неизвестный мир, может идти речь? Я не вижу. А ты?
- Нет, - задумчиво ответила Мия, покачав головой, - я тоже не вижу.
Тео оглянулся и снова нашёл взглядом картину с молящейся девушкой. Какая-то мысль проскочила в голове, когда он увидел её в первый раз. Что-то неуловимое, привлекшее внимание на долю секунды. Не давая себе возможности задуматься, он зашагал к картине.
До закрытия: 00:33:21
Разглядывая в упор красивое женское лицо, распущенные волосы, руки, сложенные в молитве, Тео стоял возле холста. Сердце билось быстрее, огромных усилий требовало успокоиться и вернуть себе трезвомыслие, несмотря на уходящее время. Дева, опустившая глаза. Она отрешилась от всего земного ради молитвы. Но звезды нет. Только какое-то непонятное пятно слева, больше похожее на дефект, прямо под монограммой художника. Тео быстро поднял очки и внимательно посмотрел на подпись.
- Мия!
- Тебе кажется, она может нам подойти? - удивилась девушка, подходя.
- Посмотри сюда, - прошептал Тео, указывая на левый верхний угол. - Это ад.
Мия подошла к картине вплотную и прищурилась, потом перевела глаза на информацию о картине.
- «Портрет девушки с распущенными волосами[6]«, Альбрехт Дюрер. - И, глядя на Тео, продолжила: - думаешь, ад - это не преисподняя, как мы считали, а инициалы художника?
- И тогда понятно, почему «ад» знает ответ на вопрос, дева ли женщина на картине.
- Но это явно не та картина, ты согласен?
- Уверен, что не та.
- Мы должны искать работу Дюрера. Сколько у нас ещё времени? - взволнованно спросила Мия.
- Тридцать одна минута.
- Времени бродить по залам больше нет, и, раз мы знаем, кто конкретно нам нужен, то можем воспользоваться интерактивной галереей.
До закрытия: 00:27:11
Зал с электронной галереей находился тут же на втором этаже, и к радости Тео и Мии один из экранов как раз был свободен. Мия быстро вбила в строке поиска имя художника и увидела работы, представленные в Штеделе, в отдельном разделе можно было найти и остальные работы, хранящиеся в других музеях.
- Смотри, Тео, у Дюрера здесь одна картина, как раз с девушкой, которую мы только что видели, и три гравюры. Вот, посмотри на них, - Мия указала пальцем на картинки. - «Нимезида», «Адам и Ева» и «Меланхолия I».
У Тео буквально мурашки побежали по позвоночнику от предвкушения ответов, потому что, как только он взглянул на «Меланхолию», не осталось никаких сомнений, что это именно её он искал. Он успел только указать на гравюру, как Мия, уточнив её местонахождение, выключила монитор, и, взяв Тео за руку, большими шагами направилась к выходу.
- Мы успеваем?
- Да, успеваем. Но надо будет найти Адама.
Спустя пару минут небольшая гравюра на меди[7], созданная более пяти веков назад, была перед ними. Тео пораженно рассматривал детали, пытаясь как можно точнее запомнить изображение, а Мия восхищенно шептала:
- Неужели всё было так просто, Тео? Вот она дева в раздумьях, и всякие инструменты на полу, даже собака здесь. И колокол, и весы, и звезда над городом. Тео, только посмотри, у неё на поясе висят ключи. А это что? Похоже на ридикюль, или как это называлось у них, вполне сойдет за кошелёк с деньгами. Тут ещё какие-то числа на стене…
Именно эти числа запоминал Тео, потому что, если верить Ронтари, в картине скрыт определенный код. И, если это действительно так, то он в этих цифрах.
- Мия, я должен найти Адама. У меня меньше двадцати минут, - вдруг вернувшись в реальность, серьезно произнёс он.
- Как он выглядит?
- Наверняка в чёрных очках, но, возможно, и нет. У него рыжие волосы. В последний раз, когда он к нам приходил, у него была борода. Он молодой, чуть старше тебя. Высокий.
Быстро спускаясь по лестнице, Мия снова затараторила:
- Тео, мы были на двух этажах, обошли их кругом, заходили во все открытые залы. Есть ещё галерея современного искусства в подвале и несколько коммерческих помещений на первом этаже: ресторан, магазин, какие-то учебные классы. Думаю, едва ли можно ожидать, что он окажется на территории, куда вход только по цифровому пропуску. Или как ты думаешь? Может быть, он может как-то проходить через эти преграды?
- Мы - обычные люди, Мия, такие же, как вы. Просто более сознательные. Давай проверим туалеты.
И они одновременно вошли в две разные двери, ведущие в дамскую и мужскую комнаты. Тео внутри никого не обнаружил и спокойно заглянул в каждую из кабинок. Мия же наткнулась на нескольких женщин, увлеченно беседующих перед раковинами, ещё одна отвечала им прямо из кабинки. Та, в которой появился Теодор несколько часов назад, пустовала. Никаких мужчин внутри, конечно, не было. Покинув дамскую, Мия тут же вошла в комнату матери и ребенка, а затем и в уборную для лиц с ограниченной подвижностью. Встретившись у лестницы на первом этаже, Мия и Тео увидели на стене план здания и, следуя информации, поспешили проверить ещё и зал для особых выставок, но и он был закрыт.
- Может быть, имеет смысл разойтись и проверять одновременно разные помещения, у нас ведь ещё два уровня? - мыслил Тео вслух, но, когда встретился с Мией взглядом, понял, что ей эта идея не по нраву.