Так, в представленном произведении Эдельфельт черпал вдохновение из палитры Ренуара и Поля Сезанна. Сюжеты с морем и лодками характерны для французских импрессионистов. Ведь схватить переменчивую игру солнечных бликов на воде, трудноуловимую зыбь волн было настоящим вызовом для живописцев, поставивших себе цель с помощью красок передать тончайшие движения воздуха и света, которые видит человеческий глаз, а рука мастера не поспевает за ними.
Здесь почти иллюзионистская атмосфера морского причала соседствует с намеренно отстраненными, чисто художественными приемами. Стоит обратить внимание, как «искусственно» написана тень от лодок, как тщательно финский творец прорисовывает линии предметов. Нюландский яхт-клуб — старейший в Хельсинки, знаменитый тем, что его флаг 1861 года стал национальным флагом Финляндии в 1918.
Альберт Эдельфельт воспитал такого мастера, как Аксели Галлен-Каллелу, он помог молодому дарованию проявить себя в Париже. Среди учеников Эдельфельта был также наш соотечественник Леон Бакст, который прославился монументальными декорациями к знаменитым дягилевским балетам. Колорит, принципы композиции и темы Эдельфельта очень схожи с манерой русских художников «Мира искусства», объединения талантливых прогрессивных творцов, возникшего в конце 1890-х в Петербурге. В него входили Александр Бенуа, Николай Рерих, Мстислав Добужинский и Бакст.
К началу XX века в наследии Эдельфельта появляются сюжеты, которые своей атмосферой напоминают ушедшее прошлое, зыбкое сновидение, сказочную фантазию. Эти ассоциации возникают благодаря обобщенным силуэтам, свободной манере письма, лаконизму деталей, колориту с традиционными для символизма мистическими розовыми и голубыми тонами. Современным зрителям не сразу понятно — то ли это мир, в котором жил художник, то ли мир, который он потерял и по нему грустит. Сюжет одновременно меланхоличен и очень светел: тихие прогулки, разговоры вдали от суеты, парки, утопающие в зелени. Закат написан достаточно грозным, тучи нависают над городом, а мирная прогулка двух женщин служит эмоциональным контрастом к тревожности небес.
Произведения Аксели Вальде Мара Галлен-Каллелы
Полотно написано Аксели Галлен-Каллелой в возрасте 19 лет. Критики и друзья удивлялись, как начинающий финский художник, никогда не посещавший Францию, настолько профессионально перенял стиль французской школы живописи. Именно в этой стране ко второй половине века появилось то направление реализма, которое все больше склонялось к свободной передаче световых эффектов в окружающем мире. Его знаменитым представителем и кумиром финских художников был Жюль Бастьен-Лепаж. Галлен-Каллела брал частные уроки у Альберта Эдельфельта, ранее жившего в Париже и являвшегося своеобразным проводником новинок в живописи для финских коллег.
Эта работа проста: мальчик, показанный вполоборота, смотрит на ворону. Одинокая фигура задает вертикаль, птица — контрастный акцент. Все очарование заключено в атмосфере. Тон одежды и волос ребенка звучит в унисон с оттенками деревенского поля. Успех картины у публики объясняется тем, что мастеру удалось создать напряжение между внимательно следящим за вороной героем и экспрессивным силуэтом практически черной птицы.
В музее хранится богатое собрание одного из самых ярких мастеров Финляндии — Аксели Галлен-Каллелы. Художник предпочитал темные, буквально вибрирующие, насыщенные цвета, острые колористические контрасты, основанные на них. Также в числе главных особенностей живописца — эксперименты с перспективой и композицией. Он смело выбирал пониженную точку горизонта, рисовал объекты, которые словно возвышались над зрителем. И эта работа написана так, что зритель оказывается глубоко в траве и ему открывается лишь небольшой кусочек реки и неба. Героем картины становится простое растение, встречающееся и на территории России, лесной дягель.