Однажды, когда уже шла облицовка Мавзолея, к Щусеву прибежал взволнованный прораб:
— Гранит просвечивает, плиты не стыкуются по узору.
Выдержав паузу, Алексей Викторович спокойно сказал:
— Именно это мне и нужно. Не бойтесь структуры камня, она оживляет, без нее сооружение было бы картонным, холодным, без глубины и воздуха.
Год и четыре месяца длилась стройка, на которую было отпущено четыре года. Три тысячи квадратных метров — такую площадь полированного гранита потребовал Мавзолей. Дни слились с ночами, ночи со днями. Это была, пожалуй, единственная стройка, на которой Щусев был суров и непреклонен, не позволяя малейшего отступления от проекта.
12 октября 1930 года сверкающий монолит Мавзолея открылся взорам, засветился на утренней площади. Чрезвычайно редко случалось, чтобы постройка до конца нравилась самому архитектору. На этот раз Щусев был доволен. Мавзолей стал естественной принадлежностью Красной площади, необходимым ее звеном и центром, который сразу начал диктовать площади, какой ей надлежит быть. Мавзолей «потребовал» разобрать Иверские ворота у Исторического музея, замостить площадь гранитной брусчаткой, передвинуть памятник Минину и Пожарскому ближе к храму Василия Блаженного. Памятник много выиграл от этого перемещения. Раныше он должен был «держать» площадь и оттого выглядел сиротливо, подавленный мощью башен Кремля. От этого страдала п площадь, которая в архитектурном смысле была до Мавзолея не площадью, а широкой проезжей дорогой.
Мавзолею оказалось по силам организовать и «держать» площадь. Чем же берет, чем привлекает Мавзолей как архитектурное сооружение? Скромностью! Скромностью и простотой. Мавзолей прост, как все великое, как велик человек, для увековечения памяти которого он возведен.
Как памятник архитектуры Мавзолей показал, что сохранять традиции можно, лишь развивая их. Именно благодаря Мавзолею на Красную площадь вошла современность, вошло будущее. Интернациональное начало влилось здесь в национальное, сплелось с ним воедино.
Площадь открылась, ансамбль ее сделался цельным. Архитектору блестяще удалось вписать в площадь, казалось бы, инородное по архитектуре сооружение и органично подчинить Мавзолею все, что здесь есть.
Когда рабочие разошлись по домам, Алексей Викторович медленно спустился по ступеням Мавзолея и пошел вдоль кремлевской стены к реке. Начиналось новое утро его жизни, череда дней и лет, где каждому его шагу будет сопутствовать народная признательность. Он шел по своей Москве, для которой ему так много предстояло сделать.
У него еще будут высокие взлеты. Но вряд ли он мог думать тогда, что Мавзолей Ленина — пик его творчества, вершина жизни.
Дебют архитектора А. В. Щусева — дом на Пушкинской улице в Кишиневе. 1898 г.
Загородная вилла М. В. Карчевского в Долине Чар, построенная студентом А. В. Щусевым в 1896 г.
Мария Викентьевна, жена А. В. Щусева
Алексей Щусев — студент Академии художеств. 1894 г.
Родительский дом Щусевых на Леоновской улице в Кишиневе
Колизей — «самая величественная руина Рима». Итальянский карандаш, 1898 г.
Портретные зарисовки в Тунисе. Уличные типы. Бедуин. 1899 г.
Мавзолей Биби-Ханым в Самарканде. Акварель, 1897 г.
Древнейший памятник русской архитектуры XII в. — храм Святого Василия в Овруче. Вид до реставрации
Памятник, поднятый из праха
Алтарная преграда Киево-Печерской лавры. Проект А. В. Щусева, 1900 г.
Преображенный особняк графа Ю. А. Олсуфьева
Проект Марфо-Мариинской обители. 1908 г.
Свято-Троицкий собор Почаевской лавры. Панно Н. К. Рериха
Центральный портал собора. Панно Н. К. Рериха
Художник Н. К. Рерих
Куликово поле. Воплощенная в камне мощь и слава русского оружия
Первоначальный, «сказочно-сусальный», эскиз храма-памятника
Гостиница для русских паломников в итальянском городе Бари. 1912 г.
Дом русских художников в Венеции. 1913 г.