Перепуганный дилетант может броситься в шахту или просто свалиться туда по глупости.
Снова послышался шорох через шесть–семь пролетов лестницы. Паркер, находившийся на четырнадцатом этаже, остановился: царапанье, тяжелые удары, заглушенные стоны. Но вниз никто не спускался.
Шум не прекратился, когда Паркер снова двинулся в путь, он утих, едва Паркер повернул на восемнадцатый этаж. А еще через один пролет ему открылось творение дилетанта.
Тот соорудил целую баррикаду. Стальные прутья, мотки проволоки, деревянные балки, слесарные инструменты, даже тачка — все загромождало лестничную площадку, задерживая Паркера.
Но имела ли баррикада защитников? Может, дилетант засел за ней?
Нет. Паркер стоял пролетом ниже, подальше от прицельного огня, и прислушивался. До него по–прежнему доносилась только мышиная возня. Дилетант искал спасения наверху. Паркер нетерпеливо разобрал баррикаду. Инструменты, балки, проволока с грохотом попадали вниз, задевая ступеньки. Дилетант завопил от страха.
Выше двадцатого этажа отсутствовали и внешние стены, торчали только бетонные столбы. Полы и потолки имели первозданный вид — толстые плоские плиты, усиленные стальными полосами, затянутые в кабель и провода, концы которых напоминали жесткие волосы. От площадки поднимался очередной лестничный пролет, а с обеих сторон зияла пропасть с заходящим солнцем и пустырем далеко внизу. Никакой' балюстрады, никаких перил — ничего. Но лестница вела дальше вверх.
Дилетант находился всего на пол–этажа дальше, он карабкался по ступенькам, производя все больше шума. Он хватал ртом воздух и трясся от страха. Паркер следовал за ним, держась середины лестницы и смотрел только под ноги.
Двадцать третий этаж был последним. Пол покрывали доски, да и то лишь частично. Тут и там размещались деревянные формы для бетонных опор, похожие на камины эпохи ренессанса. Серо–зеленая парусина лежала на груде материала. С другой стороны возвышался каркас строительного лифта, будто примитивная модель Эйфелевой башни. Кабина подъемника — проволочная клетка — висела здесь же. Дилетант, согнувшись и хромая, побежал к ней, как раненый медведь. На спине его грязно–желтого дождевика проступали темные пятна крови. Наверное, он был ранен в левую сторону, повыше почек.
Тяжелораненый, делающий подобные усилия, все равно пропал. Он выглядел крепким и могучим. Паркер не понимая сначала, как ему удалось проткнуть Элли насквозь и пригвоздить к кровати. Но теперь стало ясно, что если бы дилетант был человеком обычного сложения, он давно бы отправился на тот свет. Конец приближался. Кабы не деньги, Паркер просто оставил его здесь умирать.
Но именно из–за денег он преследовал дилетанта. Паркер зашагал по гулким доскам.
Дилетант раздвинул дверцы подъемника и влез в кабину. Потом обернулся и, увидев Паркера, громко завопил. Судорожным движением закрыв дверцы, он вцепился в рычаг, приводящий механизм в рабочее состояние, но ток, конечно, был выключен. Перед уходом мастера всегда поднимали кабину наверх подъемника и вырубали питание, чтобы тут не произошло никакого несчастного случая.
Дилетант сам себя запер в клетке.
Паркер подошел ближе.
— Не стреляйте! Пожалуйста, не стреляйте! — закричал дилетант.
Двойные дверцы кабины были чуть короче ее самой. Неожиданно дилетант что–то бросил через щель. Предмет упал на доски и высоко подпрыгнул. Черный револьвер!
— Другой я потерял! — воскликнул дилетант.
Теперь Паркер стоял почти рядом, но несчастный дурак орал так громко, словно его противник находился за стеной.
— У меня больше нет оружия! — надрывался он. — Этот револьвер единственный.
Паркер подошел к подъемнику с «береттой» наизготовку, но в последнее мгновение передумал, шагнул и, подняв брошенный дилетантом револьвер, осмотрел его. Это был восьмимиллиметровый «смит–вессон». Паркер задумался. Последний раз он видел такой у Пита Руди.
А вдруг, это его ствол? Неужели дилетант у Руди узнал, что они скрываются в «Вимораме»?
Впрочем, какая разница? Он повернулся к человеку в клетке.
— Не стреляйте, пожалуйста! Она сама виновата, вы должны понять, что она заслужила такую смерть. Я не нарочно причинял вам зло, так уж вышло. Я просто хотел ей отомстить…
Паркер нажал на курок пистолета Руди, потом открыл кабину, перевернул убитого на спину и обыскал его.
В левом кармане брюк лежали 63 двадцатки и 4 сотенные, в правом — 39 двадцаток и 35 десяток. В левом заднем кармане — 42 двадцатки, 22 десятки и 10 полсотенных, в правом заднем — 47 двадцаток, 18 десяток и 8 полсотенных. В правом кармане рубашки не обнаружилось ничего, наверное, там находились 880 долларов, принесенные в жертву.
Кроме того, в левом кармане пиджака было 50 двадцаток, 11 десяток и 9 полсотенных. В правом — 53 двадцатки и 7 полсотенных. Во внутреннем кармане он нашел 95 двадцаток и 3 сотенные. Дилетант был битком набит деньгами, по самое горло.
Из левого кармана дождевика Паркер вытащил 93 двадцатки и 17 десяток. Из правого — 80 двадцаток и 15 полсотенных.
Итого получалось 7 сотенных, 49 полсотенных, 602 двадцатки и 111 десяток, включая деньги, брошенные на лестнице.
Шестнадцать тысяч триста долларов.
Встав на ноги, Паркер долго смотрел на стопки денег, разложенные по кабине подъемника. Шестнадцать тысяч триста долларов. Потом он рассмеялся,
Это была точно его седьмая часть.
Коротко об авторах
Рекс Стаут родился в 1886 году в городе Ноблесвилль, штат Индиана (США), В молодости он служил на яхте президента Рузвельта, потом отдал десять лет гостиничному бизнесу, переменив всевозможные профессии — от рядового сотрудника до управляющего отелем. Профессиональным писателем Рекс Стаут стал лишь к сорока годам. Хотя первые романы он написал еще в 1913–1914 годах, когда подражал творческой манере Ф. С. Фицджеральда и У. Фолкнера. Почти всю жизнь помимо основной литературной деятельности Стаут занимался и общественной. В 1958 году он был президентом Американского клуба писателей детективного жанра.
Творчество Стаута разнообразно: среди его произведений и традиционные реалистические романы, и научная фантастика, и детективы. Но наиболее известен у читателей его обширный, создававшийся с 1934 года, сериал, герои которого — частные сыщики из Нью—Йорка Ниро Вульф и Арчи Гудвин. Они действуют в сорока шести произведениях писателя, изданных тиражом свыше 10 миллионов экземпляров. Это классика американского интеллектуального психологического детектива.