В истории развития моды бывали периоды, когда женская одежда так сильно походила на мужскую, что это становилось предметом осмеяния в карикатурах. В наше время женская мода также перенимает элементы одежды сильного пола: шляпы, галстуки, пиджаки, брюки.
26. «Кто из них мужчина, а кто женщина?» Английская карикатура, 1787 г., Коллекция Гран-Картере.
27. «С чего это старый осел так уставился? Он наверно никогда не видел женщин?» «ЛюстигеБлеттер» (Lusstige Blatter). Берлин, 1927 г."
Правда, он это делает уже не с помощью брюссельских кружев. Интерес к моде у мужчин несколько смещается: не к одежде, а к автомашине стремится он прежде всего. Форма, цвет и экипировка машины, т. е. элементы, подверженные влиянию моды, в переносном смысле приняли на себя функции военных доспехов или расшитых одеяний эпохи средневековья, барокко и рококо. Женщины более эмоциональные и чувствительные, относятся к моде иначе, чем мужчины: прежде всего своим «продуктивным» отношением к одежде, т. к. изготовление платья всегда было традиционной женской работой. Это означает, что с древнейших времен женщина своим трудом активно участвовала в развитии формы костюма. Подчеркнутая эмоциональность женщин предполагает также более стихийное отношение к моде. Старейшее призвание женщин активно создавать жизненную микросреду дает ей более острое понимание деталей при стилизации внешности человека.
Есть люди, которые слово «мода» произносят не иначе как с пренебрежительным оттенком. При поверхностном рассмотрении это действительно имеет привкус легкомыслия и сумасбродства. В действительности же любое изменение в покрое платья является однозначным средством выражения глубокой человеческой тоски по переменам. На самом деле мода выражает весь стиль жизни общества, каждый человек в отдельности вынужден покоряться ей добровольно и с восторгом или пассивно и бездумно, она держит на поводу и тех и других. Она стала составной частью культуры повседневной жизни, она является иллюстрацией нашей жизни.
28. Т. Т. Гейне, «Семья у себя дома, когда нет гостей, и когда приходят гости». Из серии «Картины семейной жизни». «Симплициссимус», 1905 г. Мюнхен
Ничто не оставалось в течение веков без внимания, что могло бы приблизить мужскую фигуру к идеалу красоты данной эпохи. Башмаки с носами наподобие клюва птиц, гусиный живот, шаровары, колокольчики, жабо, ленты, срамной капсюль, шнуровка на груди и парики были атрибутами общей моды, а не буйством кучки одержимых смельчаков. Но всегда были и такие, которые относились к моде серьезнее, чем следует: в XVII веке их называли «мосье а ля мод», в XIX веке это были лондонские и парижские дэнди.
29. Вацлав Голлар, Ревнивый парень
30. Биллем Бютевек, Стоящий кавалер. Музей Бойманс-ван Боинген, Роттердам. Одетый по последней моде кавалер, на нем широкополая шляпа, вамс, штаны до колен, чулки и туфли, украшенные лентами прозами. Одежда украшена множеством пуговиц. Широкая накидка запахнута вокруг всего туловища
31. Франс Гальс, Смеющийся кавалер. Коллекция Уоллеса, Лондон. Усы, рукава с разрезами, широкий кружевной воротник с лентами и широкий шарф — всё это должен был иметь кавалер
32. Уже в конце XVIII века дэнди задавали тон в моде. На фотографии середины XIX века показан дэнди в повседневном костюме, обязательной принадлежностью которого был цилиндр, здесь серый