Картина Карла Рохлинга, изображающая атаку гренадеров прусской гвардии в сражении под Гогенфридербергом (Сражение времен войны за австрийское наследство в 1745 г. — Прим. ред.), раскрывает талант немецкого художника в создании крупномасштабных батальных сцен.
После окончания академии в 1971 году в течение десяти лет Трояни рисовал главным образом сцены на тему Американской революции — эпохи, которая и сейчас представляет для него огромный интерес и которая оказалась в центре внимания в связи с двухсотлетним юбилеем нации. Трояни создал более сотни акварельных работ для Национальной парковой службы (National Park Service. — Прим. пер.) и серию вдохновенных, хотя и не очень зрелых работ — батальных сцен революционной войны (в нашей стране эту войну принято называть войной за независимость. — Прим. ред.) для журнала «Америкэн Херитидж». Он также написал ряд работ, посвященных истории американского фронтира (фронтир — граница между освоенными и дикими (индейскими) землями в США. В 1890 году Бюро переписи населения объявило, что фронтира больше нет. — Прим. пер.), и несколько жанровых картин с изображением кавалерии периода Гражданской войны. Будучи с одиннадцати лет увлеченным коллекционером военных артефактов, Трояни начал концентрировать свое внимание на униформе, оружии, снаряжении, достать которые было легче, чем предметы, относящиеся к периоду революции.
Его первое предприятие в области издания ограниченного количества гравюр датируется 1980 годом, когда была выпущена гравюра «Вперед, росомахи!», изображающая эпизод сражения под Геттисбергом. Два года спустя, после успешного выпуска гравюры «Знаменосец Конфедерации», художник серьезно занялся этим прибыльным делом, что в 1984 году привело его к созданию своей собственной компании «Хисторикал Артс Принтс» («Историческая гравюра». — Прим. пер.) Свободный от ограничений и требований коммерческих издателей и галерей, Трояни мог теперь выбирать сюжеты для своих картин самостоятельно и добиваться исторической точности. Его успех подогрел интерес к художественной гравюре, который не ослабевает и сейчас. В настоящее время по меньшей мере десяток художников работают в этой области, где существует огромная конкуренция, и по крайней мере вдвое большее количество художников попробовали свои силы в создании картин на тему Гражданской войны.
С того момента, когда первые выстрелы раздались в Чарлстонской гавани в апреле 1861 года (обстрел конфедератами форта Самтер в гавани Чарлстона 12 апреля 1861 г. стал началом Гражданской войны. — Прим. ред.), величайший военный конфликт Америки вдохновил художников на создание множества набросков, гравюр, литографий и картин. Хотя Гражданская война была первой войной, которая широко освещалась с помощью нового способа — фотографии, большая выдержка фотоаппаратов середины девятнадцатого века не позволяла запечатлеть движущиеся предметы (поэтому на фотографиях 40-60-х годов XIX в. двигающиеся люди, лошади, развевающиеся знамена и колеблемые ветром листья деревьев кажутся «смазанными». То же относится и к поверхности воды. Тогдашний фотоаппарат не был способен уловить колебание волн, и водная поверхность выглядит как гладкое стекло или лед. — Прим. ред.). Художники, такие как Альфред Вауд, Эдвин Форбс, Уинслоу Хомер, Фрэнк Визителли и Джеймс Э. Тейлор, сопровождали армии на театр боевых действий и, не страшась пуль и снарядов, пытались ухватить действие в живых карандашных зарисовках. Эти сырые, иногда импрессионистские изображения становились основой для ксилографий, с которых печатались иллюстрации в популярных журналах, таких как «Харпере Уик- ли» и «Фрэнк Леслис Иллюстрейтид».
Притягательность, которую имела война для американских художников, не исчезла с Аппоматтоксом. (В этом местечке генерал Роберт Ли с армией мятежников-южан капитулировал перед генералом Грантом 9 апреля 1865 г. — Прим. ред.) В 1980–1990 годах такие живописцы, как Джулиан Скотт, Уильям Л. Шеппард, Гилберт Гаул, Уильям Т. Трего и Тур де Тулструп, были лишь некоторыми из тех, кто посвящал свои работы теме Гражданской войны. Появились огромные круговые панорамы сражений под Геттисбергом, Атлантой, Шайло, у Миссионари-Ридж и сражения «Монитора» с «Мерримаком» (Первые в истории «броненосцы»: «Монитор» — броненосец Севера, «Мерримак» — Юга. Их схватка 9 марта 1862 г. на Потомаке близ Вашингтона считается первым в мире сражением стальных кораблей. Весь деревянный флот всех стран мира в одно мгновение устарел. — Прим. ред.). Эти «циклорамы» (или «кругорамы». — Прим. пер.) — так они тогда назывались — перевозили из города в город и выставляли в круглых выставочных залах, в то время они являлись доходным предшественником кинематографа. В конце тридцатых годов двадцатого века художники Говард Пайл и Н. К. Уайет часто иллюстрировали романы и журнальные статьи жанровыми рисунками на тему Гражданской войны.