[40] Ср. в воспоминаниях Мейерхольда: "Когда мне пришлось думать над построением фильма "Отцы и дети" (по роману Тургенева), то он, узнав об этом, подал мне заявку на роль Базарова. Я, конечно, не мог допустить его играть эту роль, потому что Маяковский как тип слишком Маяковский, чтобы кто-нибудь поверил, что он Базаров. Это обстоятельство, к сожалению, меня заставило отвести его кандидатуру как исполнителя главной роли в моей картине. Ну как можно согласиться с тем, что он - Базаров, когда он насквозь Маяковский". Мейерхольд В.Э. Слово о Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 286.
[41] См.: Асеев Н.Н. Володя маленький и Володя большой // Красная новь. 1930. № 6. С. 182.
[42] Имеется в виду диспут об искусстве, устроенный объединением московских художников "Бубновый валет" 25 февраля 1912 г.; председательствовал известный живописец Петр Петрович Кончаловский (1876-1956).
[43] "Голос у него негромкий и чуть надорванный, но густого и звонкого тембра. Этот полновесный голос внезапно приобретает такую мощь, что может покрыть рев тысячи орущих глоток. И вместе с тем этот голос может произносить теплые и дружеские слова" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.325-326).
[44] См. упоминание об этом в мемуарах Риты Райт "Только воспоминания" (Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963.С.270).
[45] "Он выговаривает слова негромко и медленно, но эта медлительность вдруг может обратиться к в стремительность и легкость <...> Нельзя передать легкость и своеобразие его диалога, неожиданность интонаций странного чередования угрюмой сосредоточенности взгляда и жизнерадостности его усмешки" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.326).
[46] Имеется в виду письмо к Людмиле Маяковской от 2 февраля 1905 г. Впервые это так называемое "круглое" письмо факсимильно воспроизведено в журнале "Молодая гвардия" (1936. № 9).
[47] Владимир Маяковский. [Работы по искусству: рисунки и текст] / Вст. статья О.М.Брика; ред. В.Катаняна. М., Государственное издательство изобразительных искусств, 1932.
[48] Имеется в виду выступление Маяковского с чтением стихотворения "Песня-молния" на стадионе "Динамо", на закрытии I Всесоюзного пионерского слета 25 августа 1929 г. Ср.: "<...> он не произносит ни слова. По дороге на стадион он еще глухо сердит. <...> Но на стадионе, пораженный замечательным зрелищем верстовых амфитеатров, красных косынок, веселых лиц, зеленого овала лужайки, он как-то сразу обмяк и стал восторженно добрый" (Катанян В.А. Из воспоминаний о В.В. Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 454).
[49] Упоминание молодежной "бригады Маяковского" дает основание предполагать, что воспоминание принадлежит кому-то из ее членов; скорее всего - А.Г. Бромбергу, возможно - В.И. Славинскому или др.
[50] Асеев Н. Володя маленький и Володя большой // Красная новь. 1930. № 6. С. 177. И далее: "Брался за ручку открываемой двери, устроив между пальцами и ею полу пиджака, - чтоб не голой рукой. Приучил и меня к этой мнительности, которая стала привычкой. В кармане одно время носил маленькую мыльницу, чтоб мыть руки мылом, до которого не прикасались другие".
[51] В поэме "Про это" (1922-1923) отразились сложные отношения Маяковского с Л.Ю. Брик.
[52] "Товарищем Б." является А.Г.Бромберг. Ср.: "Первый раз я видел поэта на его выступлении в Консерватории. Он <...> ошеломил силой и красотой голоса, но показался резким. Я видел его и дома, когда ждал утром О.М.Брика в столовой их общей квартиры. Маяковский, проходя с полотенцем из ванной комнаты в свою, был крайне смущен присутствием в столовой постороннего человека.
Извините, товарищ! Извините, товарищ! Извините... - несколько раз повторил он, проходя мимо, хотя извиняться должен был бы я, а не он.
Казалось, это два разных человека" (Бромберг А.Г. Выставка "Двадцать лет работы" // Маяквский в воспоминаниях современников. М., 1963. С.550).
[53] Шкловский В.Б. Поиски оптимизма. М., 1931. С. 112.
[54] "Я сам". Гл. "Память".
[55] Ср.: "Однажды <...> нас пригласили на медицинские курсы, чтобы ближе познакомить студенчество с идеями футуризма <...> Каково же было всеобщее изумление, когда Маяковский в своей речи о футуризме перед медиками вдруг перешел на достижения современной медицины. Меня затрясло от неожиданности и боязни за отважность оратора. Маяковский говорил о хирургическом вмешательстве футуристов в организм литературы и блестяще процитировал наизусть целый ряд из трудов мировых хирургов, остроумно сопоставляя нашу работу с доводами мировых ученых. Успех был громадный. <...> Оказалось, что пока выступал Бурлюк и я - тем временем Маяковский, ожидая своей очереди, просмотрел в библиотеке курсов несколько книг по хирургии. Он, как говорится, кокетничал своей памятью, не зная себе равных" (Каменский В. Юность Маяковского. Тифлис, 1931.С. 29-30).
[56] "Человек без уха", "Человек без глаза и ноги", "Человек без головы" и т.п. - персонажи трагедии "Владимир Маяковский" (1913).
[57] Из стихотворения "Разговор с фининспектором о поэзии" (1926).
[58] Коган Петр Семенович (1872-1932) - историк литературы, критик, Президент Государственной Академии художественных наук.
[59] "Это было редкое мастерство фехтовальщика, редкая способность разговаривать с тысячами, возвращать удары и нападать, не опускаясь до злобной и неумной грубости" (Никулин Л. Время, пространство, движение. Т.2. Молодость героя. М., 1933. С.331); "Вы были лучший из лучших вашего поколения <...> и вы научились жить на улице и на трибуне, и в редакции газеты<...>" (Там же. С.335).
[60] "Гимн обеду" (1915).
[61] "Ночь" (1912).
[62] "В небе жирафий рисунок готов // выпестрить ржавые трубы" ("Из улицы в улицу", 1913).
[63] Из поэмы "Облако в штанах" (1915): "Ты думаешь - / этот, / за тобою, крыластый, / знает, что такое любовь?".
[64] Ср.: "А работать с Маяковским было одно веселье! <...> И не дай бог опоздать хоть на две минуты. Маяковский встречал зверем: "Вы что ж это? Кофеи распиваете, а я за вас трудись, как пферд?"" (Асеев Н. Н. Воспоминания о Маяковском // Маяковский в воспоминаниях современников. М., 1963. С. 428).
[65] От французского "peintras". Ср.: "Это вам - / пентры, раздобревшие, как кони, / жрущая и ржущая России краса <...>" ("Приказ №2 армии искусств", 1921).
[66] Каменский В. Юность Маяковского. Тифлис, 1931.С. 69-70.
[67] Каменский В. Юность Маяковского. Тифлис. 1931. С. 83.
Источник: http://www.ruthenia.ru/logos/
Маяковский и женщины
В поэтическом даре Маяковского всегда была очень сильна лирическая
струя. В самые ранние годы появляются стихи, обращенные к той, что на всю
жизнь станет Музой поэта, - Лиле Брик.
В то время, когда развертывается полемика: может ли и должен ли
современный писатель обращаться к интимным переживаниям, к теме любви, В.
Маяковский посвящает ей поэму "Люблю". Но чувство любви воспринимается и
отражается поэтом не так, как оно воспринималось и отражалось в традиции
классики XIX в. Это не только глубоко личные переживания. Еще более далеко
это от того, что подразумевают под любовью обыватели. "Обыкновенному"
("Обыкновенно так" - название первой части произведения), обыденному
восприятию чувства противопоставлено восприятие, сформировавшееся в душе
поэта. В этом основной конфликт лирической по своей жанровой доминанте
поэмы. Любовь, данная, по мысли В. Маяковского, любому человеку от
рождения, в сердцах обыкновенных людей "между служб, доходов прочего"
"поцветет, поцветет - и скукожится". Утрата любви - жизненный закон,
против которого восстает поэт. Его чувство неизменно и верно. О том, как