В период, о котором идет речь, В. Т. Туров — уже не только постановщик фильмов. Он уделяет много внимания организационной работе на киностудии, в союзе кинематографистов Беларуси. В феврале 1976 года состоялся IV съезд кинематографистов. В выступлении на нем Турова главной заботой было повышение качества выпускаемых в республике фильмов, подготовка кадров, особенно "среднего звена" — костюмеров, гримеров, монтажеров и других специалистов, без которых нет культуры производства.
По мнению Турова, увлекшись "гигантоманией" (расширением производственного плана), мы смирились с тем, что многие наши картины серые и бесцветные. А Союзкино выдает киностудии премии за выполнение производственного плана, не принимая во внимание качество. В мире еще много предательства, фальши, насилия, убийств, против которых мы должны бороться своим искусством, это возможно лишь на высшем уровне, когда мы будем отдавать свои сердца и души. Мы отвечаем за все, что происходит вокруг нас. Нам нужно объединиться и делать одно общее дело.
На этом же съезде В. Т. Туров был избран первым секретарем правления Союза кинематографистов республики.
Что же касается его творчества 70-х годов, оно предстает тремя картинами, каждая из которых отмечена новизной тематики, активной гражданской позицией: "Время ее сыновей", "Воскресная ночь", "Точка отсчета".
Двухсерийная картина для киноэкрана "Время ее сыновей" по охвату событий, разветвленности сюжетных линий, обстоятельности характеристик главных героев, "вписанности" их судеб в судьбу республики, ее народа — это кинороман. Жанр, к которому белорусские кинематографисты обращались редко. В центре семья Гуляевых: мать, четыре ее сына и память об отце, погибшем накануне Великой Отечественной в финскую кампанию. Мать и старший сын Антон вырастили троих младших, воспитав в них любовь к труду, родной земле, ответственность за все, что на ней свершалось и свершается… "У нас есть только наше время. Наши заботы решать только нам", — эти слова авторы фильма вложили в уста одного из братьев Гуляевых, Павла (Ю. Горобец). Он в наибольшей степени выражает концепцию всего фильма, авторскую позицию. Как и в прежних фильмах Турова, во "Времени ее сыновей" герои находятся в ситуации морального выбора. Каждый из братьев делает его с ответственностью не только за себя, но и друг за друга и за всю страну.
Кинороман имеет литературные истоки — повесть инженера и писателя Арнольда Каштанова "Заводской район". В нем все основные события происходили на производстве, в конструкторском бюро и в цехах Минского тракторного завода. На основе повести автор написал киносценарий, получивший 1-ю премию на Всесоюзном конкурсе. Для доработки сценария Туров (он намеревался ставить двухсерийную картину) пригласил А. Тулушева, с которым работал на телефильме "Жизнь и смерть дворянина Чертопханова" и сам стал их соавтором.
Участие режиссера в написании сценария во многом определило эмоциональный его строй. Предложенную авторами тональность поддержал оператор Д. Зайцев, избрав яркие краски для показа современной Беларуси, всех тех мест, с которыми связаны жизнь и деятельность героев. Режиссер-постановщик необходимость такой стилистики объяснял двумя основными моментами: во-первых, желанием воспеть родную землю, показать, как прекрасна она несмотря на раны, оставленные войной; во-вторых, контрастом по отношению к самой ситуации, когда самый талантливый и деятельный из героев фильма (директор завода Павел Гуляев) узнает, что он смертельно болен. Жажда жить, сопротивление смерти, стремление успеть сделать как можно больше из задуманного — проходит через весь фильм. Опорой для всех братьев в эти дни является Мать. Как всегда у Турова, она имеет не только свой облик, но и символическое значение, олицетворяя собой мудрость и мужество.
Авторы фильма старались обрисовать каждого из братьев, каждого наделить собственной судьбой. Антон (Н. Гриценко) до войны был колхозным бригадиром. Пришли немцы, ушел в партизаны. Его жену и детей фашистские каратели бросили живыми в колодец… Прошли годы, новая семья у Антона, а трагедия не забывается. И горит вечный огонь-фонарь над колодцем-могилой.