Риму – центру католического мира – важно рассказать всем остальным о величии, которое он несет. Архитектура должна транслировать мощную, торжественную волну красоты, богатства. Но ресурс – прежде всего финансовый – не всегда это позволяет. И перед архитекторами появляется еще одна задача. С одной стороны, эта мощность и выразительность должны быть транслированы – чтобы у человека, попадающего в барочный Рим, перехватывало дыхание, чтобы не возникало никаких сомнений относительно того, что именно это и есть центр всего.
С другой стороны, весь этот эффект должен быть получен с уменьшением бюджетной составляющей. И архитекторы барокко очень быстро начинают брать на вооружение театральные эффекты.
То есть барокко – самый театральный стиль.
Что значит театральный? Это значит, что на первое место выходит производимый зданием эффект. Архитектор просчитывает свое здание, имея в виду прежде всего это мощное первое впечатление. И убирает или уменьшает все то, что является дополнительным. Архитектура барокко – это сцена, и на этой сцене должен быть поставлен определенный спектакль.
Первый большой и самый знаковый фасад римского барокко – церковь Святой Сусанны в Риме, архитектор Карло Мадерна (Мадерно).
Георг Браун. Государства мира.
Гравюра 1577 г. Национальная библиотека Польши
Джованни Лоренцо Бернини. Экстаз святой Терезы.
1645–1652 гг. Санта Мария делла Витториа, Рим
© AnAdventureADay / Shutterstock.com
Карло Мадерна. Санта-Сузанна.
1603 г. Пьяцца ди Сан-Бернардо, Квиринальский холм. Италия
Что происходит с фасадом и на фасаде? Начнем с того, что та точка, с которой мы смотрим, – это некоторая дистанция. В архитектуре всегда очень важно понимать, куда вас хотел поставить архитектор, с какой точки вы лучше всего видите здание. Мы в театре, в зрительном зале, и перед нами разворачивается эта архитектурная сцена. Как она решена? Здание как бы поделено на два сегмента. Фасад, поделенный на верхний и нижний ярусы, устроен очень ритмически, очень музыкально.
Вот первый – очень сильный – аккорд в центре. Этот аккорд архитектурно подчеркивается парой колонн. Дальше, как и бывает, когда вы ударяете по клавишам, звук начинает остывать, уходить, становиться тише, и мы видим, как по фасаду постепенная тишина расползается по бокам.
Следующие колонны уже по одной. Эти колонны уже не такие объемные, как первые две. Постепенно все это уходит в боковые пилястры.
Что еще для барокко характерно и что здесь мы уже тоже видим – устройство фронтона. Барокко придумывает и начинает использовать разорванный фронтон. Эту динамику еще иногда называют раскреповкой. Получается, что вроде у вас плоская стена, но детали этого фронтона как бы складываются, то есть они неравномерны. Это опять работа на восприятие. И это создает ритм.
В барочной Италии есть еще фонтаны, колонны, лестницы – все устроенное для того, чтобы впечатлить и закрутить зрителя в этом ритме.
Караваджо. Мадонна ди Лорето.
Ок. 1604–1606 гг. Сант-Агостино, Рим
Но была не только архитектура. За динамикой и новым языком отправилась и живопись, подарив миру совершенно непохожего ни на кого на свете «проклятого художника» Микеланджело Караваджо.
Революционер, открывший следующим поколениям художников новый способ создания мира картины. Темная живопись, главный герой в которой – свет. Живопись, моделями для которой служили простые люди и сама жизнь во всей оглушительной обнаженности правды.
Восемнадцатый век все больше отодвигает Италию, раздираемую внутренними противоречиями, на второй план в художественной жизни.
Все больше и больше ее воспринимают как необходимую точку художественного маршрута. Все чаще сами итальянские художники начинают копировать и перерабатывать новые веяния моды, которые приходят из заграницы.
К середине XVIII века центр искусства полностью смещается в сторону Франции, и, например, популярный там стиль рококо приходит в Италию как мода. Стиль, отражающий желание бесконечного праздника, игры в жизнь и попытки инкрустировать маленькими приятными штучками реальность, воплощается в череде примеров.
В самой же Италии в этот период активно развивается жанр ведуты – то есть видового пейзажа, в большей степени венецианского. Здесь прекрасный и подробный Каналетто.