Садко, замерший здесь, окаменевший, в сущности, очевидно, чтобы защитить себя от искушения, он не сводит глаз с девушки в скромном малороссийском костюме, спускающейся вниз. Эта чернавушка написана с его жены. Он был вместе с семьей в Париже. И я думаю, что такой выбор модели, конечно, более чем очевиден и символичен одновременно.
И экономия на натуре.
Конечно, это немаловажно, без шуток. Натура была для русского дорога. Так вот, из чего он монтирует эту картину? Она парадоксальна. Это электрический свет в большом аквариуме, в подводном царстве. А с другой стороны, эти костюмы красавиц, их откровенная чувственность, мне кажется, что Репин создал такой гибрид, если не химеру. Он соединил самое условное, что может быть, – это театр. И мы знаем, что он ходил в оперу.
Сохранились его акварельные наброски, они, в сущности, нам задают модель композиции «Садко». Это оперная сцена, сказка, представленная на театральной сцене. А с другой стороны – максимально современный визуальный опыт, аквариум. Когда мы наблюдаем в реальном времени жизнь подводного царства с электрической подсветкой. Вы же видите, какие у него рыбы там. Я думаю, что если ихтиолог посмотрит, он их классифицирует. И вот именно это совмещение театрального чуда и ультрасовременной ихтиологии и порождает тот сюрреалистический эффект, который в «Садко» очень беспокоит. Из всего того, что русские молодые художники в это время в Париже делали, это одна из многих вещей, у которых есть серьезная художественно-историческая генеалогия.
Потому что Садко оказывается в положении героя, делающего выбор, основанный на зрении. Мотив зрения здесь очень важен. Он ведь ничего не делает, он просто смотрит. Что это за герой? Это суд Париса. Парис посмотрел и выбрал. Это Апеллес и кротонские девы, когда великий греческий художник взглядом из семи красавиц делает одну Афродиту. И вот Репин нечувствительно пристраивается к этой очень почтенной традиции, и, в общем, даже когда он ездил в Англию, он выбирал среди картин, которые его поразили, Эдвина Лонгстена Лонга «Вавилонский рынок невест», ультрасалонную картину.
Вот что в этой вещи меня еще поражает. Ведь русское искусство очень целомудренно или робко. Сколько обнаженных женщин у Репина вы помните?
Вообще не помню.
И не случайно. Они есть, но мы их не знаем. А здесь на переднем плане. Это ведь картина огромная. Когда ты к ней подходишь, ты, в сущности, не имеешь барьера. Почти в рост. На переднем плане перед нами полностью обнаженная женщина, прикрытая только рыбьим хвостом. Яростно глядящая на Садко, который отверг ее. И в этом взгляде такая мощная агрессивная сексуальность, которую мы от Репина, вообще-то, не ждем. Я подозреваю, что воздух Парижа эпохи, прекрасной эпохи, сделал свое дело. И Репин создал самую эротическую из своих картин.
А дальше-то что случилось? Он же все-таки ее выставил, насколько известно.
Он ее выставил в Петербурге.
А в Париже не выставлял?
Выставлял в салоне в Париже. Она прошла незамеченной. А в Петербурге ее приобрел наследник престола, великий князь Александр Александрович, будущий император Александр III, который покровительствовал русским художникам. И именно поэтому эта картина сейчас украшает Русский музей.
Вообще, интересна судьба русских художников, которые проводили время в передовом тогда Париже, и как-то его сторонились. А Париж, как мы видим, их сторонился. Не знаю, судьба у нас, что ли, такая.
Для того чтобы впитать нечто, нужно быть к этому готовым. И мы тогда медленно, медленно к этому готовились. А Париж не прошел бесследно. Репин вернулся взрослым европейским художником именно из Парижа.
И приобретенная свобода им, и потом Серовым, как раз замешана, скорее всего, на импрессионизме.