Фактически постмодернизм и модернизм возникли и развивались параллельными путями, противостоя как устоявшимся традиционным канонам, так и друг другу, но их противостояние устоям осуществлялось с использованием различных средств и задач (не считая общей претензии на роль новой доминирующей культуры).
Непосредственным прародителем современного постмодернизма является такое модернистское направление, как дадаизм, которое, в свою очередь, само возникло не без участия фумизма.
Продержавшись сравнительно недолгое время, дадаизм прекратил существовать в качестве самостоятельного направления, слившись (лишь отчасти) с экспрессионизмом в Германии (несмотря на то, что некогда дадаизм противопоставлял свои тенденции и ему) и (преимущественным образом) с сюрреализмом во Франции.
В то же самое время, коль скоро каждое новое течение в культуре позиционирует себя в противопоставлении более раннему, экспрессионизм как таковой возник в противопоставление импрессионизму, в то время как промежуточную нишу между ними занимал постимпрессионизм.
ХАРАКТЕРНЫЕ ОТЛИЧИЯ МОДЕРНИСТСКОЙ И ПОСТМОДЕРНИСТСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
По Ихабу Хассану:
Модернизм \Постмодернизм
1. Закрытая замкнутая форма; 1. Открытая разомкнутая антиформа;
2. Цель; 2. Игра;
3. Замысел; 3. Случай;
4. Иерархия; 4. Анархия;
5. Мастерство/логос; 5. Исчерпывание/молчание;
6. Предмет искусства/законченное произведение; 6. Процесс/перфоманс/хеппенинг;
7. Дистанция; 7. Участие;
8. Творчество/тотальность/синтез; 8. Деконструкция/антисинтез;
9. Присутствие; 9. Отсутствие;
10. Центрирование; 10. Рассеивание;
11. Жанр/границы; 11. Текст/интертекст;
12. Семантика; 12. Риторика;
13. Парадигма; 13. Синтагма;
14. Метафора; 14. Метонимия;
15. Селекция; 15. Комбинация;
16. Корни/глубина; 16. Ризома/поверхность;
17. Интерпретация/толкование; 17. Антиинтерпретация/лжетолкование;
18. Означаемое; 18. Означающее;
19. Чтение; 19. Письмо;
20. Повествование/большая история; 20. Антиповествование/малая история;
21. Основной код; 21. Идиолект;
22. Симптом; 22. Желание;
23. Тип; 23. Мутант;
24. Фаллоцентризм; 24. Полиморфность/андрогинизм;
25. Паранойя; 25. Шизофрения;
26. Истоки/причины; 26. Различие/следствие;
27. Метафизика; 27. Ирония;
28. Определённость; 28. Неопределённость;
29. Трансцендентное; 29. Имманентное.
По Брайнену-Пассеку:
Модернизм\Постмодернизм
1. Скандальность; 1. Конформизм;
2. Антимещанский пафос; 2. Отсутствие пафоса;
3. Эмоциональное отрицание предшествующего; 3. Деловое использование;
4. Первичность как позиция; 4. Вторичность как позиция;
5. Оценочность в самоназвании: «Мы — новое»; 5. Безоценочность: «Мы — всё»;
6. Декламируемая элитарность; 6. Неофициальный эгалитаризм;
7. Преобладание идеального над материальным; 7. Коммерческий успех;
8. Вера в высокое искусство; 8. Антиутопичность;
9. Фактическая культурная преемственность; 9. Отказ от прошлой парадигмы;
10. Отчётливость границы «искусство/не искусство»; 10. Назвать искусством можно всё;
Иными словами, если брать определение Льва Рубинштейна, модернизм экспериментирует с поиском новых средств выразительности в форме, в то время как тематика и проблематика у него остаётся достаточно традиционной. В этом смысле модернизм можно назвать классическим искусством, в отличие от постмодернизма, ориентированного на эксперименты не только в области формы, но прежде всего в содержании и тематике.
Говоря ещё проще, модернизм является авангардным искусством, оригинальным, новаторским и недоступным на момент своего появления пониманию широких масс, в то время как постмодернизм — явление изначально вторичное (или даже третичное) в творческом отношении: там, где у модернизма всё ново и серьёзно, постмодернизм занимается цитированием, пародированием и игрой, будучи более доступным для масс по причине своей изначальной вторичности.
«ПОСТМОДЕРНИЗМ, ИРОНИЯ, ЗАНИМАТЕЛЬНОСТЬ», УМБЕРТО ЭКО