8
Hegel. Philosophic der Weltgeschichte (Lasson) I, S. 68.
(обратно)9
Werke, B. XIII, S. 183.
(обратно)10
Manzoni, Sur I'unite du temps etc. См. французское издание его драм. Париж, 1823, стр. 448 и след.
(обратно)11
Аристотель, "Поэтика", гл. V.Если противопоставить драме не эпос вообще, а его специфически современную разновидность — роман, то эти различия будут еще более значительны. В изначальном эпосе, народной эпопее, "нормальный" характер изображаемых явлений означает лишь полноту изображения вообще. В романе эта "нормальность" имеет более определенный характер и означает полноту изображения "гражданского общества", всей жизненной прозы повседневного общественного бытия.
(обратно)12
Otto Ludwig. Epische Studien. Ausg. Hesse,'VI, S. 247.
(обратно)13
"Пушкин-критик", изд. "Academia", стр. 227.
(обратно)14
Goethe. Shakespeare und kein Ende. III Teil.
(обратно)15
Социальная предпосылка драматической формы разлагается и уничтожается капитализмом. С одной стороны, возникает "чисто-литературная" драма, где публичность драматической формы отсутствует или, по крайней мере, бывает сильно ослаблена. С другой стороны, развивается бессодержательное, театральное псевдоискусство, которое с помощью формалистического умения превращает драматическое напряжение формы (некогда выросшее из глубокой общественной почвы) в предмет развлечения для господствующего класса. Тем самым происходит как бы возвращение зачаточных черт сценического искусства, указанных Пушкиным. Но то, что некогда являлось следствием неразвитости, которая с течением времени могла искупиться появлением Кальдерона или Шекспира, становится в настоящее время рафинированной грубостью, пригодной лишь для увеселения разлагающейся, декадентской публики.
(обратно)16
Goethe. Ueber epische und dramatische Poesie. Из письма к Шиллеру от 23/ХН 1797 г.
(обратно)17
Ш и л л е р — Гете 26/ХП 1797 г.
(обратно)18
Нарушение внутренних законов, драмы привело в новейшем театре к изобретению множества пустых и жалких эпических сурогатов подлинного драматизма.
(обратно)19
Ф. Шиллер. Статьи по эстетике, Изд. "Academia", стр. 637.
(обратно)20
Werke Cotta (1887), XIV, S. 55–56.
(обратно)21
Шиллер — Кернеру 28/Х1 1796 г.
(обратно)22
Aesthetik I. S. 314,
(обратно)23
Там же.
(обратно)1
Это, разумеется, нельзя понимать слишком схематично. Гете в своем разборе "Гамлета" указал на большую тонкость, с которой Шекспир представил пресмыкающегося, бесхарактерного придворного в образе известной пары: Розенкранца и Гильденштерна. Но это нисколько не противоречит указанному выше общему правилу. Розенкранц и Гильденштерн всегда выступают вместе и, с точки зрения структуры драматического действия, являются в сущности одной фигурой.
(обратно)2
К. Маркс и Ф. Энгельс, Сочинения, т. IV, стр. 66–67.
(обратно)3
Goethe, Ueber epische und drarnatische Poesie.
(обратно)4
Шекспир чувствует живую личную симпатию к этому последнему типу, временами идеализирует его, но, как прозорливый великий поэт чувствует также, что гибель его дворянского идеала неминуема.
(обратно)5
Лессинг, Гамбургская драматургия.
(обратно)6
Лессинг, Гамбургская драматургия.
(обратно)7
Там же, стр. 116,см. также стр. 290.
(обратно)8
Белинский, Сочинения, изд. Вольфа, стр. 829.
(обратно)9
К. Маркс, К критике политической экономии. Введение. Сочинения, т. XII, ч. I, стр. 195–196.
(обратно)10
Развитие исторической драмы происходило иначе и тем не менее оно также тесно связано с законом познания истории, выдвинутым в произведениях Маркса.
(обратно)1
Маркс и Энгельс. Сочинения. Т. VIII, стр. 360.
(обратно)2
Читатель, вероятно, вспомнит здесь, что говорил в своей романтической декларации Альфред де Виньи.
(обратно)3