"Я должен завестись!"
Лайнбаргер считал, что в идеале псиоп должен быть таким же привлекательным за рубежом, как и голливудские фильмы. Он высмеивал типичные пропагандистские фильмы за их неуклюжий патриотизм и скучные сюжетные линии, а также критиковал их за неспособность ориентироваться на международную аудиторию. "Таитяне, кансуйцы, индусы и португальцы, вероятно, единодушно предпочтут США Лорела и Харди США крепколицых мужчин, строящих плотины и обучающих лучшему разведению кур", - писал он. Тем не менее, он не предлагал будущим оперативникам снимать более умные фильмы или более увлекательно писать пропаганду. Вместо этого он предложил варианты псиопов, которые на первый взгляд больше похожи на грязные трюки, чем на истории. Если противник страдает от экономических трудностей во время войны, писал он, Соединенные Штаты могут "[сбросить] с самолетов несколько сотен тонн хорошо подделанной валюты". Для "страны, страдающей от чрезмерного полицейского контроля", можно было бы изготовить "факсимильные карточки, удостоверяющие личность, в большом количестве". Он продолжил: "Суть этого, как и всей хорошей черной пропаганды, заключается в том, чтобы сбить с толку вражеские власти, завоевав при этом благодарность вражеского народа - предпочтительно, одновременно создавая в стране противника миф о том, что большие, хорошо организованные группы революционеров готовы закончить войну, когда придет их время". Лайнбарджер считал, что эффективная псиопа закладывает семена истории, побуждая противника создать свой собственный "миф" о том, что сопротивление режиму уже идет полным ходом.
Так Лайнбарджер ввел научную фантастику в психопсихологию. Будучи погруженным в сообщество научной фантастики, он был знаком с идеей миростроительства - термином, популярным среди писателей, пытающихся создать реалистичные вымышленные вселенные, достаточно детализированные и эмоционально резонансные, чтобы приостановить неверие аудитории. Хорошее построение мира разрушает скептицизм аудитории, предоставляя правдоподобные, последовательные детали. Подумайте, например, о том, почему зрителей привлекают такие крупные франшизы, как "Звездный путь" или "Властелин колец". Обе истории предлагают миры с богатым историческим прошлым, сложными политическими отношениями, новыми технологиями и магическими предметами. Есть даже специально созданные языки, такие как клингонский и эльфийский, на которых фанаты могут научиться говорить. Заметьте, что ни одна из этих деталей мироздания не зависит от сюжета или персонажа - это последовательные, правдоподобные декорации и реквизит, которые наводят на мысли о множестве историй и мифов, не будучи сами по себе историями. По сути, они представляют собой версию тех капель черной пропаганды, которые, по мнению Лайнбарджера, должны были привести к мифотворчеству.
Лайнбарджер был не единственным автором-фантастом, работавшим в разведке, и даже не первым. Роуз Маколей, работавшая в британском отделе пропаганды во время Первой мировой войны, опубликовала в 1919 году роман "Чего нет" - мрачную сатиру на близкое будущее о вымышленном правительственном агентстве пропаганды под названием "Министерство мозгов". Холодная война привела к появлению новых авторов. Элис Шелдон, аналитик ЦРУ в 1950-х годах, тайно писала под именем Джеймс Типтри-младший; один из ее самых известных рассказов, "Девушка, которая была подключена", рассказывает о будущем, где корпорации создают дистанционно управляемых киборгов-влиятелей, которые становятся поп-звездами и рекламируют товары. Хотя Маколей и Шелдон, по-видимому, испытывали противоречия по поводу своей пропагандистской работы, некоторые представители научно-фантастического сообщества охотно присоединились к военным действиям. Ларри Нивен, автор романа "Ringworld" 1970 года и многих рассказов о межзвездной войне, в 1980-х годах консультировал Министерство обороны по вопросам подготовки к футуристическим угрозам. Джон Кэмпбелл, влиятельный редактор журнала Astounding Science Fiction, в 1960-х годах регулярно писал колонки, в которых критиковал коммунизм и студенческие протестные движения; он призывал своих писателей занимать антикоммунистические позиции и в своих рассказах. В 1980-х годах такие организации, как Global Business Network, объединяли футуристов и авторов научной фантастики с представителями спецслужб для участия в семинарах по "предвидению", где правительство США пыталось разыграть сценарии возможных угроз.