Об Акилле Бонито Оливе и Д. Челанте см. лит. к гл. I. 3.– Lévi-Strauss C. Tristes tropiques. Paris: Plon, 1955 [Леви-Стросс К. Печальные тропики / пер. Г. Е. Сергеева. М.: АСТ; Львов: Инициатива, 1999].– Metken G. Spurensicherung: Kunst als Anthropologie und Selbsterforschung; fiktive Wissenschaften in der heutigen Kunst. Köln: DuMont, 1977.
О цитате и парафразе см.: D'Après: omaggi e dissacrazioni nell'arte contemporanea. Rassegna internazionale delle arti e della cultura, Lugano, 1971. Lugano: Comune di Lugano, 1971.– Weiss E. Kunst in Kunst: Das Zitat in der Pop-Art // Aachener Kunstblätter. 1971 (40). S. 215–236.– Искусство и художники как тема искусства: Dialoge: Kopie, Variation und Metamorphose alter Kunst in Graphik und Zeichnung vom 15. Jahrhundert bis zur Gegenwart: [Ausstellung im Albertinum vom 27.9.– 31.12.1970] / red. von W. Schmidt]. Dresden: Kupferstich-Kabinett der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, 1970.– Bilder nach Bildern: Druckgrafik und die Vermittlung von Kunst; 21. März – 2. Mai 1976, Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster / Ausstellung und Katalog: G. Langemeyer. Münster: Westfälisches Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte, 1976.– Sigmar Polke: Original und Fälschung. Städtisches Kunstmuseum Bonn, 23. April bis 3. Juni 1974 / [Text und Katalog: D. Stemmler]. Bonn: Städtisches Kunstmuseum, 1974.– Lipman J., Marshall R. Art about art: [exhibition schedule: Whitney Museum of American Art. New York, New York, July 19 – September 24, 1978… Portland Art Museum. Portland, Oregon, March 6 – April 15, 1979]. New York: Dutton, 1978, со статьей Л. Штейнберга. – Ahrens G., Sello K. Nachbilder: vom Nutzen und Nachteil des Zitierens für die Kunst. Ausstellung, 10. Juni bis 29. Juli 1979. Kunstverein Hannover. Hannover: Kunstverein Hannover, 1979.– Mona Lisa im 20. Jahrhundert: Wilhelm-Lehmbruck-Museum der Stadt Duisburg, 24. 9.– 3. 12. 1978 / Konzept und Ausstellung: S. Salzmann; Katalogredaktion: J. Heynen. Duisburg: Wilhelm-Lehmbruck-Museum, 1978.– Belting H. Larry Rivers und die Historie in der modernen Kunst // Art International. 1982 (25). No. 1–2. P. 72–83.– Maison K. E. Themes and variations: five centuries of master copies and interpretations. London: Thames and Hudson, 1960.– Репродукция картины Гореллы: Ahrens G., Sello K. Nachbilder. S. 192.
О «political correctness» см. лит. к гл. I. 6, там же о выставках «New spirit in painting» и «Zeitgeist». Выставка «Zeitlos» состоялась в 1989 году в Берлине. – Atkins R. Art speak (см. лит. к гл. I. 3); о боди-арте – на р. 55.– О выставке «Widerstand» см. лит. к гл. I. 7.– Ср.: Amishai-Maisels Z. Depiction and interpretation: the influence of the Holocaust on the visual arts. Oxford; New York: Pergamon, 1993.– Symposium «Kunst und Natur, Natur und Ökologie» (04.– 06.06.1993). Sprengel Museum Hannover. – В связи со «смешанными выставками» см. проекты Ж. Клера: L'âme au corps: arts et sciences 1793–1993. Galeries Nationales du Grand Palais, 19 octobre 1993–24 janvier 1994 / catalogue réalisé sous la dir. de J. Clair. Paris: Gallimard; Electa, 1993 и на Венецианской биеннале 1995 года (см. лит. к гл. I. 11).
Архитектура постмодерна: Klotz H. Moderne und Postmoderne: Architektur der Gegenwart 1960–1980. Braunschweig, Wiesbaden: Vieweg + Teubner, 1984.– О постистории: Gehlen A. Zeit-Bilder (см. лит. к гл. II. 6). – Idem. Ende der Geschichte? // Idem. Einblicke. Frankfurt a. M.: Klostermann, 1975. S. 115–133.– Lepenies W. Melancholie und Gesellschaft. Frankfurt a. M.: Suhrkamp, 1969.– Lefebvre H. La fin de l'histoire: èpilégomènes. Paris: Minuit, 1970.– Niethammer L. Posthistoire: ist die Geschichte zu Ende? Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1989.– Lepenies W. Aufstieg und Fall der Intellektuellen in Europa. Frankfurt a. M.; New York: Campus; Paris: Ed. de la Maison des Sciences de l'Homme, 1992. S. 73 и далее. Следует вспомнить и о позиции таких художников, как Д. Джадд (см. выше) и Э. Фишер (см. гл. II. 2).
Каталоги выставок П. Гринуэя и книги, написанные для них, – см. лит. к гл. I. 11.– Сценарий: Greenaway P. Prospero's books: a film of Shakespeare's The Tempest. London: Chatto & Windus, 1991, с введением (р. 9 и далее), комментарием к paintbox (р. 28 и далее) и заимствованной нами иллюстрацией на р. 119.– В связи с вопросом о картине и раме см. рассмотрение похожей проблематики инсценировки произведения искусства в достойном прочтения сборнике: Lawless C. L'œuvre et son accrochage // Les cahiers du Musée National d'Art Moderne. 1986. № 17 / 18. P. 1–6.– О «Буре» Шекспира см. прекрасное издание: Shakespeare W. The tempest / ed. by S. Orgel. Oxford: Oxford university press; New York: Clarendon press, 1987, с комментариями.
Глава 20 является переводом моего эссе «Глобальный искусственный интеллект? Марко Поло исследовал последние культуры» (Eine globale Kunslrgene? Marco Polo ued die endven Kultüren) в Neue bildende Kemst 4 / 5, 1995, S. 13 ff. – См. также Rubin W. «Primitivism» в 20th Century Art (New York: Museum of Modern Art, 1984). – Martin J. H. Magiciens de la terre. Centre Georges Pompidou, Musée national d'art moderne, La Villette, la Grande halle. Paris: Centre Georges Pompidou, 1989.– Belting H. Die Ausstelluug von Kultüren в Jahrbuch Wissenscheftskolleg (Berlin, 1995), S. 214 ff. и Belting H. Hybride Kunst? Ein Block hiutes die globale Fassade в Scheps M., ed., Global Art-Rheinland 2000 (Cologne, 1999), S. 324 ff. – Errington S. The Death of Authentic Primitive Art and Other Tales of Progress (Unv. Of Calif., 1998).